Сярэднявечныя лады

Трохі гісторыі.

Музыка, як і любая навука, не стаіць на месцы, яна развіваецца. Музыка нашага часу значна адрозніваецца ад музыкі мінулага не толькі «на слых», але і ладамі. Што мы зараз маем пад рукой? Мажор, мінор… ці ёсць што-небудзь такое ж шырокае? не? Багацце камерцыйнай музыкі, лёгкай для слыху, вылучае мінорную гаму на першы план. чаму? Гэты рэжым родны для рускага вуха, ім і карыстаюцца. А як наконт заходняй музыкі? Там пераважае мажорны лад – ён ім бліжэй. Добра, няхай будзе так. А як жа ўсходнія мелодыі? Мінор мы ўзялі, мажор мы «аддалі» заходнім народам, а што выкарыстоўваюць на ўсходзе? У іх вельмі маляўнічыя мелодыі, якія ні з чым не зблытаеш. Паспрабуем наступны рэцэпт: возьмем мажорную гаму і апусцім 2-ю прыступку на паўступені. Тыя. паміж I і II прыступкамі атрымліваем паўтоны, а паміж II і III прыступкамі – паўтара тоны. Вось прыклад, абавязкова паслухайце яго:

Малюнак 1. Рэдукаваная стадыя II

Над нотамі C у абодвух тактах хвалістая лінія з'яўляецца вібрата (для завяршэння эфекту). Вы чулі ўсходнія мелодыі? І толькі другая прыступка апускаецца .

Сярэднявечныя лады

гэта таксама царкоўныя лады, яны таксама грыгарыянскія лады, яны ўяўляюць сабой чаргаванне прыступак до-мажорнай гамы. Кожны лад змяшчае восем прыступак. Інтэрвал паміж першай і апошняй прыступкамі складае актаву. Кожны рэжым складаецца толькі з асноўных этапаў, то ёсць ніякіх знакаў аварыі. Лады маюць розную паслядоўнасць секунд з-за таго, што кожны з ладаў пачынаецца з розных ступеняў до мажор. Напрыклад: іанічны лад пачынаецца з ноты «да» і ўяўляе сабой мажор; эоловый лад пачынаецца з ноты «ля» і з'яўляецца ля мінор.

Першапачаткова (IV ст.) было чатыры лады: ад ноты «рэ» да «рэ», ад «мі» да «мі», ад «фа» да «фа» і ад «соль» да «соль». Гэтыя рэжымы называліся першым, другім, трэцім і чацвёртым. Аўтар гэтых ладаў: Амвросій Міланальскі. Гэтыя рэжымы называюцца «аўтэнтычнымі», што перакладаецца як «каранёвыя» рэжымы.

Кожны лад складаўся з двух тэтрахордаў. Першы тэтракорд пачынаўся з тонікі, другі тэтракорд — з дамінанты. Кожны з ладаў меў адмысловую «фінальную» ноту (гэта «Finalis», пра яе крыху ніжэй), якой заканчваўся музычны твор.

У VI стагоддзі Папа Грыгорый Вялікі дадаў яшчэ 6 лады. Ягоныя лады былі ніжэйшыя за сапраўдныя на поўную чвэрць і называліся «plagal», што азначае «вытворныя» лады. Плагальныя лады ўтвараліся шляхам пераносу верхняга тэтрахорда на актаву ўніз. Finalis плагальнага ладу заставаўся finalis яго аўтэнтычнага ладу. Назва плагальнага ладу ўтворана ад назвы аўтэнтычнага ладу з дабаўленнем у пачатку слова “Hypo”.

Дарэчы, менавіта Папа Грыгорый Вялікі ўвёў літарнае абазначэнне купюр.

Спынімся на наступных паняццях, якія выкарыстоўваюцца для царкоўных рэжымаў:

• Фіналіс. Асноўны тон ладу, заключны тон. Не блытайце з тонікам, хоць яны падобныя. Фінал не з'яўляецца цэнтрам цяжару астатніх нот ладу, але калі на ім заканчваецца мелодыя, ён успрымаецца гэтак жа, як і тоніка. Фінал правільней называць «заключным тонам».
• Рэперкус. Гэта другая ладовая падтрымка мелодыі (пасля фіналу). Гэты гук, характэрны для гэтага ладу, з'яўляецца тонам паўтарэння. Перакладаецца з лацінскай мовы як «адбіты гук».
• Амбітус. Гэта інтэрвал ад самага нізкага гуку рэжыму да самага высокага гуку рэжыму. Паказвае «аб'ём» ладу.

Табліца царкоўных ладаў

Гэта з

Кожны царкоўны лад меў свой характар. Гэта называлася «этас». Напрыклад, дарыйскі лад характарызаваўся як урачысты, велічны, сур'ёзны. Агульная рыса царкоўных рэжымаў: пазбягаюць напружання, моцнага цяжару; уласцівы высокасць, спакой. Царкоўная музыка павінна быць адарваная ад усяго свецкага, яна павінна супакойваць і ўзвышаць душы. Былі нават праціўнікі дарыйскага, фрыгійскага і лідыйскага рэжымаў, як паганскіх. Яны выступалі супраць рамантычнага (галашэння) і “ласкавага” ладаў, якія нясуць у сабе распусту, наносяць непапраўную шкоду душы.

Характар ​​ладу

Што цікава: былі маляўнічыя апісання рэжымаў! Гэта сапраўды цікавы момант. Звернемся па апісанні да кнігі Ліванавай Т. «История заходнеевропейской музыки до 1789 г. (Средневеччие)», раздзел «Музычная культура ранняга сярэднявечча». Цытаты прыведзены ў табліцы для ладаў Сярэднявечча (8 ладаў):

Лады сярэднявечча на носьбіце

На кожным ладзе пазначаем размяшчэнне нот на нотах. Абазначэнне рэперкусіі: , абазначэнне finalis: .

Сярэднявечныя лады на сучасны нот

Сістэма сярэднявечных ладаў можа быць адлюстравана ў той ці іншай форме на сучасным ноце. Вышэй літаральна было сказана наступнае: «Сярэднявечныя лады маюць розную паслядоўнасць секунд у сувязі з тым, што кожны з ладу пачынаецца з розных ступеняў до мажор. Напрыклад: іанічны лад пачынаецца з ноты «да» і ўяўляе сабой мажор; эоловый лад пачынаецца з ноты «ля» і з'яўляецца ля-мінор. Гэта тое, што мы будзем выкарыстоўваць.

Разгледзім C мажор. Мы па чарзе бярэм 8 нот гэтай гамы ў межах адной актавы, кожны раз пачынаючы з наступнай ступені. Спачатку са стадыі I, потым са стадыі II і г.д.:

Вынікі

Вы акунуліся ў гісторыю музыкі. Гэта карысна і цікава! Тэорыя музыкі, як вы бачылі, раней адрознівалася ад сучаснай. У гэтым артыкуле, вядома, не ўсе аспекты сярэднявечнай музыкі разглядаюцца (коска, напрыклад), але нейкае ўражанне павінна было скласціся.

Магчыма, мы яшчэ вернемся да тэмы сярэднявечнай музыкі, але ў рамках іншых артыкулаў. Мы лічым, што гэты артыкул перагружаны інфармацыяй, і мы супраць гіганцкіх артыкулаў.