Музычная эксцэнтрычнасць

Музычная эксцэнтрыка – ёмістая, яркая і вельмі цікавая мастацкая з’ява. Пад ім разумеюць выкананне музыкі на розных прадметах, якія выкарыстоўваюцца ў якасці музычных інструментаў. Гэта могуць быць патэльні, пілы, вёдры, пральныя дошкі, пішучыя машынкі, бутэлькі і іншае - падыдзе практычна ўсё, што выдае гук.

Калі твор гучыць на звычайных музычных інструментах, але пры гэтым выкарыстоўваюцца надзіва арыгінальныя прыёмы выканання, то тут таксама заяўляе аб сабе “яе вялікасць” музычнай эксцэнтрычнасці.

Яна знайшла сваё выяўленне ў фальклорных ансамблях, у цыркавых і эстрадных жанрах, упэўнена адчувае сябе ў сучасным музычным авангардзе. Ёсць прыклады звароту да яго і сярод масцітых кампазітараў-класікаў.

Фон

Першыя парасткі эксцэнтрыкі як музычна-выяўленчага сродку былі, відаць, выгадаваны фальклорам – у народных ігрышчах, у карнавале і кірмашовай буфанадзе. Росквіт музычнага эксцэнтрызму прыпадае на пачатак 20 стагоддзя, выяўляючыся ва ўсёй сваёй разнастайнасці, але яго элементы сустракаюцца ўжо ў музыцы 18 стагоддзя. Так, Й. Гайдн, які любіў рабіць музычныя сюрпрызы публіцы, уключыў у партытуру “Дзіцячай сімфоніі” нетыповыя для гэтага жанру пацешныя дзіцячыя музычныя цацкі – свістулькі, ражкі, бразготкі, дзіцячую трубу, і гучаць яны знарок. «недарэчна».

Ё. Гайдн “Дзіцячая сімфонія”

«Накцюрн на флейце вадасцёкавай трубы»

Сучасная эксцэнтрычная музыка мае шырокі спектр розных рэчаў, якія становяцца музычнымі інструментамі. Сярод іх элегантныя шкляныя келіхі («шкляная арфа», вядомыя з XVII ст.). На гэтым экзатычным музычным інструменце выконваюцца і складаныя класічныя творы.

Гульня ў акулярах. А.П.Барадзіна. Прыгонны хор з оперы “Князь Ігар”.

(Ансамбль “Хрустальная гармонія”)

Шклянкі старанна падбіраюць для стварэння гамы, сартыруюць па актавах, а затым паступова запаўняюць пасудзіны вадой, дамагаючыся патрэбнай вышыні (чым больш наліта вады, тым вышэй гук). Да такога крышталафона дакранаюцца кончыкамі пальцаў, змочанымі ў вадзе, і лёгкімі слізгальнымі рухамі гучаць шклянкі.

Высокім выканальніцкім майстэрствам ігры на рускіх народных інструментах валодаў заслужаны артыст Расіі С. Смятанін. Музычная эксцэнтрычнасць таксама была часткай інтарэсаў гэтага выдатнага музыканта. З дапамогай звычайнай пілы Смятанін віртуозна выконваў апрацоўкі старадаўніх рамансаў і рускіх народных песень.

Старадаўні раманс «Я сустрэў цябе…»

 Сяргей Смятанін выпіў…

Для амерыканскага кампазітара Л. Андэрсана прадметам музычнага жарту стала эксцэнтрычная музыка, якая мела для яго бліскучы поспех. Андэрсэн напісаў «П'есу для пішучай машынкі з аркестрам». Атрымаўся своеасаблівы музычны шэдэўр: гучанне клавіш і звон паравоза прыгожа ўпісваюцца ў гучанне аркестра.

Л. Андэрсена. Сола на машынцы

Музычнае свавольства - справа нялёгкая

Музычная эксцэнтрычнасць вылучаецца тым, што выканаўца, звяртаючыся да музычных прыёмаў, спалучае ў сабе высакакласнае музіцыраванне і шэраг пацешных маніпуляцый з інструментам. Ён не можа без пантамімы. У той жа час ад музыканта, які шырока выкарыстоўвае пантаміму, патрабуецца валоданне пластыкай рухаў і незвычайнае акцёрскае майстэрства.

Канон Пахельбеля ў Д

За межамі рэальнасці

З вялікай асцярогай некаторыя творы сучасных прадстаўнікоў авангардызму можна аднесці да сапраўдных жанраў музычнай эксцэнтрыкі, але эксцэнтрычны, гэта значыць неверагодна арыгінальны, які змятае існуючыя стэрэатыпы ўспрымання, вобраз авангарднай музыкі наўрад ці атрымаецца. выклікаць сумневы.

Самі назвы спектакляў сусветна прызнанага расійскага кампазітара і эксперыментатара Г. В. Дорахава сведчаць аб тым, што гэта эксцэнтрычная музыка. Напрыклад, у яго ёсць твор, у якім акрамя жаночага голасу выкарыстоўваюцца музычныя інструменты — радыятары ацяплення, смеццевыя бакі, лісты жалеза, аўтамабільныя сірэны і нават рэйкі.

Г. В. Дорахаў. «Маніфест для трох пенапластаў з бантамі»

Можна задацца пытаннем аб колькасці скрыпак, пашкоджаных падчас выканання твораў гэтага аўтара (магчыма, на іх граюць не смыком, а пілой), а можна падумаць пра нейкі новы падыход да музычнага мастацтва. Прыхільнікі музычнага авангардызму ўхвальна адзначаюць, што Дорахаў усяляк імкнуўся пераадолець традыцыйныя прынцыпы кампазітарскага пісьма, а скептыкі называюць яго музыку дэструктыўнай. Дыскусія застаецца адкрытай.