Ніно Рота |

Ніно Рота

Ніно Рота: ён таксама пісаў оперы

Пятніца 10 красавіка аб'яўлена ў Італіі днём жалобы. Нацыя аплаквала і пахавала ахвяраў разбуральнага землятрусу. Але і без стыхійнага бедства гэты дзень у гісторыі краіны не пазбаўлены смутку – роўна трыццаць гадоў таму пайшоў з жыцця кампазітар Ніно Рота. Яшчэ пры жыцці ён атрымаў сусветную вядомасць музыкай да фільмаў Феліні, Вісконці, Дзефірэлі, Копалы, Бандарчука («Ватэрлоо»). Без сумневу, ён стаў бы знакамітым, калі б напісаў музыку толькі да аднаго з дзясяткаў фільмаў – «Хросны бацька». Толькі нешматлікія за межамі Італіі ведаюць, што Ніно Рота з'яўляецца аўтарам дзесяці опер, трох балетаў, сімфоній і камерных твораў. Яшчэ менш людзей знаёмыя з гэтым бокам яго творчасці, якую ён сам лічыў важнейшай за кінамузыку.

Ніно Рота нарадзіўся ў 1911 годзе ў Мілане ў сям'і з глыбокімі музычнымі традыцыямі. Адзін з яго дзядоў, Джавані Рынальдзі, быў піяністам і кампазітарам. У 12 гадоў Ніно напісала араторыю для салістаў, аркестра і хору «Дзяцінства святога Яна Хрысціцеля». Араторыя выконвалася ў Мілане. У тым жа 1923 годзе Ніно паступіў у Міланскую кансерваторыю, дзе вучыўся ў знакамітых педагогаў таго часу Казеллы і Піцэці. Сваю першую оперу «Principe Porcaro» («Кароль-свінапас») паводле казкі Андэрсена ён напісаў у 15 гадоў. Яна ніколі не была аранжыравана і захавалася да нашых дзён у выглядзе нот для фартэпіяна і голасу.

Сапраўдны дэбют Рота як опернага кампазітара адбыўся праз 16 гадоў з операй «Арыядантэ» ў трох дзеях, якую сам аўтар назваў «пагружэннем у меладраму XIX стагоддзя». Прэм'ера планавалася ў Бергама (Teatro delle Novit), але з-за вайны (гэта быў 19 год) была перанесена ў Парму – гэту «прыстанак меладрам», па словах гісторыка літаратуры і музыкі Федэле Д'Аміко. Гледачы з энтузіязмам сустрэлі оперу, у якой дэбютаваў і кампазітар, і выканаўца адной з галоўных партый – нейкі Марыё дэль Манака. Кожны раз у канцы выступу на іх нападаў натоўп жадаючых узяць аўтографы.

Поспех «Арыядантэ» сярод патрабавальнай публікі Пармы натхніў кампазітара на стварэнне оперы «Тарквемада» ў 1942 г. у 4 актах. Аднак ваенныя абставіны перашкодзілі прэм'еры. Яна адбылася праз трыццаць чатыры гады, але не прынесла вялікіх лаўраў і без таго знакамітаму і папулярнаму кампазітару. У апошні год вайны Ніно Рота працаваў над яшчэ адным вялікім оперным творам, які, зноў жа, быў вымушаны адкласці ў шуфляду і надоўга забыцца пра яго. Больш падрабязна пра гэты твор ніжэй. Такім чынам, другой пастаўленай операй стала аднаактовая камедыя «I dui timidi» («Двое сарамлівых»), задуманая для радыё і ўпершыню прагучаная па радыё. Узнагароджаная спецыяльнай прэміяй Premia Italia – 1950, пазней яна выступала на сцэне лонданскага тэатра Скала пад кіраўніцтвам Джона Прычарда.

Сапраўдны поспех прыйшоў да кампазітара ў 1955 годзе з операй «Il capello di paglia di Firenze» паводле знакамітага сюжэта «Саламянага капелюша» Э. Лабішэ. Яно было напісана ў канцы вайны і доўгія гады ляжала ў стале. Опера стала вяршыняй папулярнасці кампазітара як стваральніка опернай класікі. Сам Рота наўрад ці ўспомніў бы гэты твор, калі б не яго сябар маэстра Кучча, якому аўтар сыграў оперу на фартэпіяна адразу пасля завяршэння твора ў 1945 годзе і які ўспомніў пра гэта праз 10 гадоў, заняўшы пасаду кіраўніка тэатра Масіма ды Палерма. Кучча прымусіў аўтара оперы знайсці партытуру, атрэсці пыл і падрыхтавацца да сцэны. Сам Рота прызнаваўся, што не чакаў таго трыумфу, з якім опера прайшла па сцэнах шэрагу вядучых тэатраў Італіі. І сёння “Il capello” застаецца, мабыць, самай вядомай яго операй.

У канцы пяцідзесятых гадоў Рота напісаў яшчэ дзве радыёоперы. Пра адну з іх – аднаактоўку “La notte di un nevrastenico” (“Ноч неўрата”) – Рота расказаў у інтэрв’ю журналісту: “Я назваў оперу буфа-драмай. Увогуле, гэта традыцыйная меладрама. Працуючы над творам, я зыходзіў з таго, што ў музычнай меладраме музыка павінна пераважаць над словам. Справа не ў эстэтыцы. Мне проста хацелася, каб выканаўцы адчувалі сябе на сцэне камфортна, каб яны маглі без цяжкасцей паказаць свае лепшыя спеўныя здольнасці». Яшчэ адна опера для радыёспектакля — аднаактовая казка «Lo scoiattolo in gamba» на лібрэта Эдуарда дэ Філіпа — засталася незаўважанай і не ставілася на тэатральных сцэнах. Затое вялікі поспех меў фільм Aladino e la lampada magica, створаны па матывах вядомай казкі з «Тысячы і адной ночы». Рота працаваў над ім у сярэдзіне 60-х з разлікам на сцэнічнае ўвасабленне. Прэм'ера адбылася ў 1968 годзе ў Сан-Карла-дзі-Напалі, а праз некалькі гадоў была пастаўлена ў Рымскай оперы Рэната Кастэлані ў дэкарацыях Рэната Гутуза.

Дзве свае апошнія оперы, «La visita meravigliosa» («Дзіўны візіт») і «Napoli Milionaria», Ніно Рота стварыў у сталым узросце. Апошні твор, напісаны па п'есе Э. дэ Філіпа, выклікаў супярэчлівыя водгукі. Частка крытыкаў саркастычна адказала: «праўдзівая драма з сентыментальнай музыкай», «сумнеўная партытура», але большасць схілілася да меркавання аўтарытэтнага крытыка, пісьменніка, паэта і перакладчыка Джорджыа Вігола: «гэта трыумф нашага опернага тэатра. чакалі шмат гадоў ад сучаснага кампазітара».

Варта адзначыць, што оперная творчасць італьянскага кампазітара да гэтага часу застаецца аб'ектам дыскусій і спрэчак. Не сумняваючыся ў выдатным укладзе Ніно ў кінамузыку, многія лічаць яго оперную спадчыну «менш значнай», папракаюць яго ў «недастатковай глыбіні», «адсутнасці духу часу», «перайманні» і нават «плагіяце» асобных музычных фрагментаў. . Уважлівае вывучэнне оперных партытур спецыялістамі паказвае, што Ніно Рота сапраўды знаходзіўся пад сур'ёзным уплывам стылю, формы і музычнай фразіроўкі сваіх вялікіх папярэднікаў, перш за ўсё Расіні, Даніцэці, Пучыні, Афенбаха, а таксама яго сучасніка і, па розных меркаваннях, крыніцы, сябра Ігар Стравінскі. Але гэта ніколькі не перашкаджае лічыць яго оперную творчасць цалкам арыгінальнай, якая займае сваё месца ў сусветнай музычнай спадчыне.

Даволі абсурднымі, на мой погляд, з'яўляюцца папрокі ў «пошласці», «опернай лёгкасці». З такім жа поспехам можна «крытыкаваць» многія творы Расіні, скажам, «Італьянца ў Алжыры»… Рота не хаваў, што, абагаўляючы Расіні, Пучыні, позняга Вердзі, Гуно і Р. Штраўса, ён любіў класічныя аперэты. , амерыканскія мюзіклы, любіў італьянскія камедыі. Асабістыя прыхільнасці і густы, вядома ж, знайшлі адлюстраванне ў «сур'ёзных» жанрах яго творчасці. Ніно Рота часта паўтараў, што для яго няма каштоўнаснай, «іерархічнай» розніцы паміж музыкай для кіно і музыкай для опернай сцэны, канцэртных залаў: «Лічу штучнымі спробы падзяліць музыку на «лёгкую», «паўлёгкую», сур'ёзна… Паняцце «лёгкасць» існуе толькі для слухача музыкі, а не для яе стваральніка… Як кампазітара, мая праца ў кіно зусім не прыніжае мяне. Музыка ў кіно ці ў іншых жанрах для мяне — гэта адно».

Яго оперы рэдка, але ўсё ж час ад часу з'яўляюцца ў тэатрах Італіі. Мне не ўдалося знайсці слядоў іх пастановак на расійскай сцэне. Але аб папулярнасці кампазітара ў нашай краіне гаворыць толькі адзін факт: у маі 1991 года ў Калоннай зале Дома Саюзаў адбыўся вялікі канцэрт, прысвечаны 80-годдзю з дня нараджэння Ніно Рота, з удзелам аркестраў Вялікага тэатра і Дзяржаўнага радыё і тэлебачання. Чытачы сярэдняга і старэйшага пакаленняў памятаюць, які цяжкі эканамічны і палітычны крызіс перажывала ў той час краіна – да яе развалу заставалася паўгода. І, тым не менш, дзяржава знайшла сродкі і магчымасці адзначыць гэты юбілей.

Нельга сказаць, што італьянскі кампазітар забыты ў новай Расіі. У 2006 годзе ў маскоўскім Тэатры Месяца адбылася прэм'ера спектакля «Запіскі Ніно Рота». Сюжэт заснаваны на настальгічных успамінах пажылога чалавека. Сцэны з мінулага жыцця героя чаргуюцца з эпізодамі і матывамі, навеянымі фільмамі Феліні. У адной з тэатральных рэцэнзій за красавік 2006 г. чытаем: «Яго музыка, якая адрозніваецца рэдкай мелодыкай, лірызмам, багаццем выдумкі і тонкім пранікненнем у рэжысёрскую задуму, гучыць у новым спектаклі, заснаваным на танцавальнай і пантамімнай аснове». Застаецца спадзявацца, што да стагоддзя кампазітара (2011) нашы оперныя майстры ўспомняць, што Ніно Рота працаваў не толькі для кіно, і, дай бог, пакажуць нам хоць нешта з яго опернай спадчыны.

Для артыкула выкарыстаны матэрыялы сайтаў tesionline.it, abbazialascala.it, federazionecemat.it, teatro.org, listserv.bccls.org і Рунэту.