Портаменто, глісанда, горка

Тэхніка ігры, якая заключаецца ў слізгаценні па дыятанічнай гаме (для фартэпіяна) або па храматычнай гаме (для струнных інструментаў), называецца партамента, глісанда або слайдам. Гэты прыём запаўняе прабел паміж дзвюма нотамі рознай вышыні. Слізганне можа быць як уверх, так і ўніз.

Тэрмін «глісанда» выкарыстоўваецца ў асноўным інструменталістамі. Тэрмін «партамэнта» выкарыстоўваецца вакалістамі.

Пазначаецца партамента і глісанда хвалістай лініяй, якая злучае дзве ноты:

Портаменто, глісанда

Малюнак 1. Портаменто, глісанда

Слізгаць

Гэты тэрмін часта выкарыстоўваецца для абазначэння глісанда, ігранага на гітары. Пазначаецца прамой лініяй, якая злучае ноты. У гэтым выпадку слізгаценне магчыма па некалькіх струнах адначасова:

Слізгаць

Малюнак 2. Абазначэнне слайдаў

У дадатак да пэўных заўваг у пачатку і ў канцы слайда можна прапусціць як пачатковыя, так і канчатковыя. У гэтым выпадку прамая лінія застаецца, а крайняя нота (або акорд) не паказваецца.

Портамента

У дадатак да тэхнікі, апісанай вышэй, тэрмін «партамента» адносіцца да глыбокага нон легата. Гэта амаль паслядоўнае выкананне гукаў або акордаў (скрыжаванне легата і стаката). Абазначэнне гэтай тэхнікі ўключае абазначэнні як легата, так і стаката:

Портамента

Малюнак 3. Абазначэнне партамента

Глісанда (італ. glissando, ад фр. glisser – слізгаць) – асаблівая тэхніка ігры, якая заключаецца ў хуткім слізганні пальца па струнах або клавішах музыкі. інструмент. У адрозненне ад партамента, які з'яўляецца сродкам выразнасці. выкананне, не зафіксаванае кампазітарам у нотным запісе і часта памылкова званае Г., уласна Г. зафіксавана ў потным запісе, уяўляючы састаўную частку нотнага тэксту. У fp. Гульня Г. дасягаецца слізганнем вонкавым бокам ногцевай фалангі вялікага або трэцяга пальца (звычайна правай рукі) па белых або чорных клавішах. У вытворчасці для клавішных інструментаў Г. ўпершыню сустракаецца ў франц. кампазітара Ж. Б. Маро ў яго калекцыі. «Першая кніга п'ес для клавесіна» («Premier livre pièces de clavecin», 1722). Спецыяльная тэхн. цяжкасці ўяўляе выкананне на fp. Г. Гамавыя паслядоўнасці падвойных нот (тэрцыі,

Г. адносна лёгка выконваецца на фартэпіяна. старыя канструкцыі з іх больш падатлівым, т.зв. Венская механіка. Магчыма, таму Г. у паралельных сэктамах выкарыстоўваўся ўжо В. А. Моцартам (варыяцыі «Лізона спячага»). Актавыя гамы сустракаюцца ў Л. Бетховена (канцэрт до мажор, саната ор. 53), К. М. Вебера («Канцэртная п'еса», ор. 79), Г. у тэрцыях і квартах — у М. Равеля («Люстэрка») і іншыя

Калі на клавішных інструментах з іх тэмпераваным ладам з дапамогай Г. выдзяляецца гама з пэўнай вышынёй, то на смычковых, для якіх характэрны свабодны лад, з дапамогай Г. — храматыч. паслядоўнасць гукаў, з роем, дакладнае выкананне паўтонаў не патрабуецца (прыём знаходкі не змешваць з Г. на смычковых інструментах – выкананне храматычнай гамы слізганнем пальца). Такім чынам, значэнне g. пры ігры на смычковых інструментах Гл. апр. у каларыстычным эфекце. Выкананне Г. асобных пасажаў на смычковых інструментах, акрамя храматычных. гамы, магчыма толькі пры ігры гармонікам. Адзін з самых ранніх узораў Г. на смычковых інструментах — італьян. кампазітар К.Фарына (у «Незвычайным капрычыо», «Capriccio stravagante», 1627, для скр. сола), выкарыстоўваючы Г. як натуралістыч. прыём гуку. У класіцы Г. амаль не сустракаецца ў музыцы для смычковых інструментаў (рэдкі выпадак узыходзячай храматычнай паслядоўнасці Г. па актавах у кодзе 1-й часткі канцэрта для А. Дворжака). Як прыём бліскучай віртуознай ігры партызанка шырока выкарыстоўвалася ў творах скрыпачоў і віяланчэлістаў-рамантыкаў. напрамкі (Г.Вяняўскі, А.Вётан, П.Сарасатэ, Ф.Сервэ і інш.). Асабліва разнастайна Г. выкарыстоўваецца як тэмбравая афарбоўка ў музыцы. літаратуры 20 ст для смычковых інструментаў і як каларыст. прыём у аркестроўцы (С. С. Пракоф’еў – Скерца з 1-га канцэрта для скрыпкі; К. Шыманоўскі – канцэрты і п’есы для скрыпкі; М. Равель – Рапсодыя «Цыганка» для скрыпкі; З. Кодай – Г. акорды ў санаты для сола, Дж. скрыпкі і кантрабасы ў «Іспанскай рапсодыі» Равеля). Адным з найбольш характэрных прыкладаў Г. влч. змяшчаецца ў 2-й частцы санаты для в.ч. і fp. Д. Д. Шастаковіча. Асаблівай тэхнікай з'яўляецца G. flageolets, напрыклад. віяланчэлі Н.А.Рымскага-Корсакава («Ноч перад Калядамі»), В.В.Шчарбачова (2-я сімфонія), Равеля («Дафніс і Хлоя»), альты і валх. М. О. Штэйнберг (“Метамарфозы”) і інш.

Г. — шырока распаўсюджаны прыём ігры на педальнай арфе, дзе атрымаў асаблівае прымяненне (у творчасці кампазітараў 19-й пал. XNUMX ст. часта ўжываўся італьян. тэрмін sdrucciolando). Апфічныя Г. звычайна будуюцца на гуках септакордаў (у тым ліку паменшаных; радзей на гуках неакордаў). Пры ігры на Г. ўсе струны арфы пры дапамозе перабудовы адз. гукі, даюць гучанне толькі тых нот, якія ўваходзяць у дадзены акорд. Пры руху ўніз Г. на гуслях выконваецца злёгку сагнутым першым пальцам, пры руху ўверх – другім (адной або дзвюма рукамі ў збежным, разыходным і скрыжаваным рухах рук). Г. зрэдку выкарыстоўваецца на гама-падобных паслядоўнасцях.

Г. выкарыстоўваецца пры ігры на медных духах. інструментах – на трамбоне з дапамогай куліснага руху (напр., сола трамбона ў «Пульчынеле» І.Ф. Стравінскага), трубе, на ўдарных інструментах (напр., педальныя літаўры Г. у «Музыцы для смычковых інструментаў, ударных інструментаў». і Чэлеста» Б. Барток).

Шырока выкарыстоўваецца Г. ў нар.-інстр. павешаны. (вербунькошскі стыль), рум. і цвіль. музыка, а таксама джаз. У нотным запісе Г. звычайна цытуюцца толькі пачатковы і канчатковы гукі ўрыўка, прамежкавыя гукі замяняюцца працяжнікам або хвалістай лініяй.