Рымская школа |
Рымская школа – назавіце творчыя напрамкі, якія склаліся ў Рыме ў 16-17 стст.
1) Р. ш. у поліфаніі. вок. музыка творчая. школа, сфарміравалася ў 2-й пал. 16 ст на чале з Палестрынай. Яго паслядоўнікамі ў пачатку 17 ст былі Ж. М. і Ж. Б. Наніна, Ф. і Ж. Ф. Анерыа, Ф. Сарыяна. Для Р. ш. характэрна перавага духоўных жанраў (а капэла ў поліфанічным выкладзе) – месы, матэты. Рымскія кампазітары таксама пісалі мадрыгалы. Поліфанічны стыль школы (так званы строгі стыль) вылучаўся чысцінёй, плаўнай меладычнасцю. лініі, сугучча, выяўленне гарман. пачаўся паліфан. спалучэнне галасоў. Адмаўляючыся ад меладычнасці. свабоды і падкрэсленай экспрэсіўнасці, ад храматызмаў, складаных рытмаў, гарман. калянасці, прадстаўнікі Р. ш. створана вытворчасць. блажэнна мірны, сузіральны, велічны, прасякнуты высокімі пачуццямі. Гэтыя Op. адпавядала патрабаванням каталіцкіх цэркваў перыяду Контррэфармацыі. У той жа час, яны падрыхтавалі, нароўні з іншымі плынямі аферызму. 16 ст., пераход ад поліфаніі да гармоніі. У далейшым Р. ш. вырадзілася ў акадэмічны царкоўны кірунак. хор. музыка a cappella і страціла сэнс.
2) Р. ш. у оперы — адна з першых оперных школ Італіі, якая ўзнікла ў 20—30-я гг. XVII ст.. У ёй акрэслiлiся дзве лiнii: пышнага опернага спектакля ў стылі барока (пачынаючы з оперы «Ланцуг Аданіса» Д. Мацокі, 17) і маралізатарска-камічнага, блізкага да commedia dell'arte («Няхай пакутуючы спадзяецца» В. Мацокі і М. Марацолі, на сюжэт з «Дэкамерона» Бакача, 1626). Найбуйнейшы прадстаўнік Р. ш. быў кампутар. С. Ландзі (лепшая опера – «Святы Аляксей», 1639), у вытв. к-рого аб'ядноўвала ў пэўнай ступені абедзве тэндэнцыі. Оперы Лундзі спалучаюць у сабе сапраўды драматычны, нават трагічны. сітуацыі, хрысц. маралізатарства, фэнтэзі і побыт. Яшчэ больш дзіўная сумесь Хрыста. для рымскіх камічных опер характэрны маралітэт і жанравая правобразнасць. тыпу. Дзякуючы развіццю жанравых сцэн (напрыклад, кірмашовая сцэна) у гэтых спектаклях з'явіліся новыя элементы музыкі. стылістыка – гутарковая, з невялікай падтрымкай клавесіна, рэчытатывы (recitativo secco), песні, жанравыя хары. Адначасова ў рымскай оперы ўзрастае роля арыознага пачатку (выражэнне драматычных пачуццяў). Сярод кампазітараў вылучаліся таксама Л.Віторы (пастаральная опера «Галатэя», 1632), М.Росі («Эрмінія», 1639). Развіццё оперы ў Рыме ў XVII ст. адбывалася ў складаных умовах і ў многім залежала ад асобы таго ці іншага папы: опернае т-ру або апекавалі (Урбан VIII Барберыні, Клімент IX Распігліёзі), або пераследавалі. (папы Інакенцій X і Інакенцій XII). Будынкі Т-рова былі альбо забудаваны, альбо разбураны. Традыцыі Р. ш. затым часткова пераехаў у Венецыю і развіўся тут у іншых грамадствах. умовы.
Спасылкі: Ademollo A., I teatri di Roma nel secolo decimosettimo, Roma, 1888; Гольдшміт Г., Даследаванні па гісторыі італьянскай оперы XVII ст. Стагоддзе, Т. 1, Lpz., 1901; Rolland R., L'Opera au XVII siіcle en Italie, у кн.: Encyclopйdie de la musique et dictionnaire du Conservatoire… fondateur A. Lavignac, partie I, (v. 2), P., 1913 (рус. пер. — у кн.: Роллан Р., Опера ў XVII ст. у Італіі, Германіі, Англіі, М., 1931), Рыддэр Л. дэ, Доля Камедыі дэль'Артэ ў гісторыі ўзнікнення і развіцця камічнага оперы, Кёльн, 1970 (дыс.).
Т. Г. Салаўёва
