Конус

Французскае tapeur, ад taper – пляскаць, стукаць, іграць на ўдарных інструментах, іграць занадта гучна, брынькаць на піяніна

1) Музыкант, прым. піяніст, які грае за плату на танцах. вечарах і балях, у класах танцаў, гімнастык. залы і г. д. Характэрныя асаблівасці выканаюць. Манеры Т. вызначаюцца прыкладным, а не мастацтвам. характар ​​музыкі, якая гучыць.

2) у пераносным значэнні механічна іграючы піяніст.

3) Піяніст-ілюстратар, які акампануе нямым фільмам.

Першапачаткова гульня Т. была хутчэй дэманстрацыйнай складнікам (у тым ліку заглушаючы шум якая працуе кінакамеры), а не зместам фільма. Па меры развіцця кінематографа функцыі тэлебачання ўскладняліся і трансфармаваліся. Кінаілюстратар павінен быў валодаць мастацтвам імправізацыі, валодаць уменнем ладзіць муз. матэрыялу адпаведна стыл. і псіхалагічны. характарыстыка кінематаграфіі. У буйных кінатэатрах часта ігралі Т. ў суправаджэнні інстр. ансамблем або з аркестрам пад дыр. рэжысёр. З мэтай падрыхтоўкі кінаілюстратараў (Т.) ствараліся спец. курсы, напр. Дзяржава. курсы кінамузыкі для падрыхтоўкі піяністаў, кінаілюстратараў і аркестра. складальнікі (1927, Масква); апублікаваны спец. «Кіно» - зборнікі невялікіх п'ес, прыдатных для ілюстравання пэўных. фрагменты фільма. Пасля гэтыя п'есы, колькасць якіх ва ўсім свеце дасягнула некалькіх. тысячы, былі каталагізаваны ў адпаведнасці з эпізодамі, якія яны ілюстравалі. Для сінхранізацыі выступлення кінаілюстратара (і кінадырыжора) быў пабудаваны кінастойка і музыка. хранометр (рытман, 1926) – апарат, у якім партытура або рытміка рухаюцца ў пэўным (рэгуляваным) тэмпе. або меладычны. лінія музыкі, якая грае.

З развіццём гуказапісу, з'яўленнем гукавога кіно (1928 г.), распаўсюджваннем у побыце гукаўзнаўляльнай апаратуры (фанографа, патэфона, патэфона і інш.) прафесія тэлевізійніка амаль знікла.

Спасылкі: Н. С., Музыка ў кіно, “Савецкі экран”, 1925, No 12; Бугаслаўскі С., Мессман В. Музыка і кіно… Прынцыпы і метады кінамузыкі. Вопыт сачынення кінамузыкі, М., 1926; Д. Шастаковіч, Аб музыцы да «Новага Вавілона», «Савецкі экран», 1929, № 11; Першыя Маскоўскія дзяржаўныя курсы кінамузыкі для падрыхтоўкі піяністаў, кінаілюстратараў і складальнікаў аркестра, у кн.: Киносправочник М.-Л., 1929, с. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (рус. пер. — Erdmann G., Becce D., Brav L., Музыка да фільмаў. Дапаможнік па фільме). музыка, М., 1930); Лондон К., Киномузыка, Л., 1936 (на рус. – Лондон К., Киномузыка, М.-Л., 1937, с. 23-54); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (рус. пер. – Манвелл Р., Кіно і глядач, М., 1957, гл.: Музыка і кіно, с. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (рус. пер. – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, М., 1970, с. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965 (у рускім перакладзе — Kracauer Z., Прырода фільма, М., 1974, с. 189-90).

А. Т. Тэвасян