Андрэ Грэтры |

Андрэ Грэтры

Французскі оперны кампазітар 60 ст. А. Грэтры – сучаснік і сведка Французскай рэвалюцыі – быў найважнейшай фігурай опернага тэатра Францыі эпохі Асветніцтва. Напружанасць палітычнай атмасферы, калі ішла ідэалагічная падрыхтоўка рэвалюцыйнага ўзрушэння, калі ў вострай барацьбе сутыкаліся думкі і густы, не абмінула і оперу: і тут успыхвалі войны, вечарыны прыхільнікаў таго ці іншага кампазітара, узнік жанр або кірунак. Оперы Грэтры (каля XNUMX г.) вельмі разнастайныя па тэматыцы і жанру, але найбольш важнае месца ў яго творчасці займае камічная опера — самы дэмакратычны жанр музычнага тэатра. Яе героямі былі не антычныя багі і героі (як у састарэлай да таго часу лірычнай трагедыі), а звычайныя людзі і вельмі часта прадстаўнікі трэцяга саслоўя).

Грэтры нарадзіўся ў сям'і музыканта. З 9 гадоў хлопчык вучыцца ў царкоўна-прыходскай школе, пачынае складаць музыку. Да 17 гадоў ён ужо быў аўтарам некалькіх духоўных твораў (месы, матэты). Але не гэтыя жанры стануць галоўнымі ў яго далейшым творчым жыцці. Яшчэ ў Льежы, падчас гастроляў італьянскай трупы, трынаццацігадовым юнаком ён упершыню ўбачыў спектаклі оперы-буфа. Пазней, удасканальваючыся ў Рыме на працягу 5 гадоў, ён змог пазнаёміцца ​​з лепшымі творамі гэтага жанру. Натхнёны музыкай Дж.Пергалезі, Н.Пічыні, Б.Галупі, у 1765 г. Грэтры стварыў сваю першую оперу «Зборшчыца вінаграду». Тады ён атрымаў высокі гонар быць абраным членам Балонскай філарманічнай акадэміі. Важнае значэнне для будучых поспехаў у Парыжы мела сустрэча з Вальтэрам у Жэневе (1766). Напісаная на сюжэт Вальтэра опера «Гурон» (1768) — парыжскі дэбют кампазітара — прынесла яму славу і прызнанне.

Як адзначаў гісторык музыкі Г. Абер, Грэтры валодаў «надзвычай рознабаковым і захопленым розумам, а сярод тагачасных парыжскіх музыкаў у яго быў найбольш адчувальны слых да шматлікіх новых патрабаванняў, якія і Русо, і энцыклапедысты высоўвалі перад опернай сцэнай...» Грэтры зрабіў французскую камічную оперу выключна разнастайнай па тэматыцы: опера «Гурон» ідэалізуе (у духу Русо) некранутае цывілізацыяй жыццё амерыканскіх індзейцаў; іншыя оперы, напрыклад «Люсіль», раскрываюць тэму сацыяльнай няроўнасці і набліжаюцца да оперы-серыі. Грэтры быў бліжэй за ўсё да сентыментальнай, «слязлівай» камедыі, надзяляючы простых людзей глыбокімі, шчырымі пачуццямі. Ёсць у яго (хоць і крыху) чыста камедыйныя, іскрыстыя весялосцю, оперы ў духу Дж. Расіні: «Двое скупых», «Гаворчая карціна». Грэтры вельмі любіў казачныя, легендарныя гісторыі («Земира і Азор»). Экзатычнасць, каларытнасць і жывапіснасць музыкі ў такіх спектаклях адкрываюць дарогу рамантычнай оперы.

Свае лепшыя оперы Грэтры стварыў у 80-я гады. (на самым пярэдадні рэвалюцыі) у супрацоўніцтве з лібрэтыстам – драматургам М. Седэнем. Гэта гісторыка-легендарная опера “Рычард Ільвінае Сэрца” (мелодыю з яе выкарыстаў П. Чайкоўскі ў “Пікавай даме”), “Рауль Сіняя Барада”. Грэтры набывае агульнаеўрапейскую вядомасць. З 1787 г. стаў інспектарам тэатра Італьянскай камедыі; спецыяльна для яго была заснавана пасада каралеўскага цэнзара музыкі. Падзеі 1789 г. адкрылі новую старонку ў дзейнасці Грэтры, які стаў адным са стваральнікаў новай, рэвалюцыйнай музыкі. Яго песні і гімны гучалі падчас урачыстых шматлюдных гулянняў на плошчах Парыжа. Рэвалюцыя прад'явіла новыя патрабаванні і да тэатральнага рэпертуару. Нянавісць да зрынутага манархічнага рэжыму прывяла да забароны Камітэтам грамадскай бяспекі такіх яго опер, як «Рычард Ільвінае Сэрца» і «Пётр Вялікі». Грэтры стварае творы, якія адпавядаюць духу часу, выказваюць імкненне да свабоды: «Вільгельм Тэль», «Тыран Дыянісій», «Выбраннік рэспублікі, або Свята цноты». Узнікае новы жанр – так званая “опера жахаў і выратавання” (дзе вострыя драматычныя сітуацыі вырашаліся ўдалай развязкай) – мастацтва строгіх тонаў і яркага тэатральнага ўздзеяння, падобнае да класіцыстычнага жывапісу Давіда. Грэтры адным з першых стварыў оперы ў гэтым жанры («Лізавета», «Эліска», «Матчына любоў»). Опера выратавання аказала значны ўплыў на адзіную оперу Бетховена «Фідэліо».

У гады Напалеонаўскай імперыі кампазітарская дзейнасць Грэтры ў цэлым заняпала, але ён звярнуўся да літаратурнай дзейнасці і апублікаваў «Успаміны, або Нарысы пра музыку», дзе выказаў сваё разуменне праблем мастацтва і пакінуў шмат цікавых звестак пра свой час і пра сябе.

У 1795 годзе Грэтры быў абраны акадэмікам (членам Інстытута Францыі) і прызначаны адным з інспектараў Парыжскай кансерваторыі. Апошнія гады жыцця правёў у Манмарансі (каля Парыжа). Меншае значэнне ў творчасці Грэтры мае інструментальная музыка (сімфонія, канцэрт для флейты, квартэты), а таксама оперы ў жанры лірычнай трагедыі на антычныя сюжэты (Андрамаха, Кефал і Пракрыс). Сіла таленту Грэтры — у чулым слыху пульсу часу, таго, што хвалявала і кранала людзей у пэўныя моманты гісторыі.

К. Зенкін