Байран Джэніс (Джэйніс) (Byron Janis) |

Байран Джэніс

Калі ў пачатку 60-х гадоў Байран Джайніс стаў першым амерыканскім артыстам, які запісаў у Маскве пласцінкі з савецкім аркестрам, гэтая навіна была ўспрынята музычным светам як сенсацыя, але сенсацыя заканамерная. «Усе знаўцы фартэпіяна кажуць, што гэты Джайніс сапраўды адзіны амерыканскі піяніст, які, здаецца, створаны для запісу з расіянамі, і зусім невыпадкова яго новыя запісы былі зробленыя ў Маскве», — сказаў адзін з заходніх карэспандэнтаў.

Сапраўды, ураджэнца Мак-Кісфорта, штат Пенсільванія, цалкам можна назваць прадстаўніком рускай фартэпіяннай школы. Нарадзіўся ў сям’і выхадцаў з Расіі, прозвішча якіх – Янкелевіч – паступова трансфармавалася то ў Янкі, то ў Дранкі і нарэшце набыло сваю цяперашнюю форму. Сям'я, аднак, была далёкая ад музыкі, а горад - ад культурных цэнтраў, і першыя ўрокі яму давала выхавацелька дзіцячага садка па ксілафону. Тады настаўнікам хлопчыка стаў ураджэнец Расіі, педагог А. Літаў, які праз чатыры гады павёз свайго вучня ў Пітсбург выступаць перад мясцовымі аматарамі музыкі. Літаў запрасіў на канцэрт свайго даўняга сябра па Маскоўскай кансерваторыі, выдатнага піяніста і педагога Іосіфа Левіна. І той, адразу зразумеўшы незвычайны талент Джайніса, параіў бацькам адправіць яго ў Нью-Ёрк і даў рэкамендацыйны ліст свайму памочніку і аднаму з лепшых настаўнікаў горада Адэль Маркус.

На працягу некалькіх гадоў Джайніс быў навучэнцам прыватнай музычнай школы “Chetem Square”, дзе выкладаў А.Маркус; яго мецэнатам тут стаў дырэктар школы, вядомы музыкант С. Хацінаў. Затым малады чалавек разам са сваім настаўнікам пераехаў у Далас. У 14 гадоў Джайніс упершыню прыцягнуў да сябе ўвагу, выступаючы з аркестрам NBC пад кіраўніцтвам Ф. Блэка, і атрымаў запрашэнне яшчэ некалькі разоў выступіць на радыё.

У 1944 годзе ён дэбютаваў у Пітсбургу, дзе сыграў Другі канцэрт Рахманінава. Водгукі прэсы былі захопленыя, але значна важней было іншае: сярод прысутных на канцэрце быў Уладзімір Гаравіц, якому настолькі спадабаўся талент маладога піяніста, што ён, насуперак сваім правілам, вырашыў узяць яго на пасаду студэнт. «Вы нагадваеце мне сябе ў маладосці», — сказаў Гаравіц. Гады вучобы ў маэстра канчаткова адшліфавалі талент артыста, і ў 1948 годзе ён паўстаў перад публікай нью-ёркскага Карнэгі-хола ўжо сталым музыкам. «Аўтару гэтых радкоў даўно не даводзілася ў такой ступені сустракацца з талентам, спалучаным з музычнасцю, сілай пачуццяў, інтэлігентнасцю і мастацкай ураўнаважанасцю, як гэтаму дваццацігадоваму піяністу», — адзначаў масціты крытык О. Даўнс. Гэта быў канцэрт маладога чалавека, чые непаўторныя выступленні адрозніваюцца сур'ёзнасцю і непасрэднасцю».

У 50-я гады джайни набылі вядомасць не толькі ў ЗША, але і ў Паўднёвай Амерыцы і Еўропе. Калі ў першыя гады яго ігра камусьці здавалася толькі копіяй ігры настаўніка Гаравіца, то паступова артыст набывае самастойнасць, індывідуальнасць, вызначальнымі рысамі якой з’яўляюцца спалучэнне тэмпераментнай, наўпрост “гаравіцкай” віртуознасці з лірычным пранікнёнасць і сур'ёзнасць мастацкіх задум, рамантычная імпэтнасць з інтэлектуальнай глыбінёй. Гэтыя якасці артыста былі высока ацэнены падчас яго гастроляў па СССР у 1960 і 1962 гадах. Ён пабываў у многіх гарадах, выступаў з сольнымі і сімфанічнымі канцэртамі. У яго праграмы ўваходзілі санаты Гайдна, Моцарта, Бетховена, Шапэна, Копленда, Карціны з выставы Мусаргскага і Санаціна Равеля, п'есы Шуберта і Шумана, Ліста і Дэбюсі, Мендэльсона і Скрябіна, канцэрты Шумана, Рахманінава, Пракоф'ева, Гершвіна. А аднойчы Джайніс нават удзельнічаў у джазавым вечары: сустрэўшыся ў 1962 годзе ў Ленінградзе з аркестрам Б. Гудмана, ён з вялікім поспехам сыграў з гэтым калектывам «Рапсодыю ў сінім» Гершвіна.

Савецкая публіка прымала Джайніса надзвычай цёпла: паўсюль залы былі перапоўненыя, апладысментам не было канца. Пра прычыны такога поспеху Рыгор Гінзбург пісаў: «Прыемна было сустрэць у Джайнісе не халоднага віртуоза (што зараз дзе-нідзе на Захадзе ў модзе), а музыканта, які ўсведамляе сур'ёзнасць эстэтычных задач. тварам да яго. Менавіта гэтая якасць творчага аблічча выканаўцы забяспечыла яму цёплы прыём нашай публікі. Шчырасць музычнага выказвання, выразнасць інтэрпрэтацыі, эмацыянальнасць нагадвалі (як і падчас выступленняў так любімага намі Вана Кліберна) пра дабратворны ўплыў, які аказала на найбольш таленавітых расійская школа піянізму, і ў першую чаргу геній Рахманінава. піяністы.

Поспех Джайніса ў СССР меў вялікі рэзананс на яго радзіме, тым больш, што ён не меў ніякага дачынення да «надзвычайных абставінаў» спаборніцтваў, якія суправаджалі трыумфы Кліберна. «Калі музыка можа быць фактарам у палітыцы, то г-н Джайніс можа лічыць сябе паспяховым амбасадарам дружбы, які дапамагае зламаць бар'еры халоднай вайны», — пісала ў той час New York Times.

Гэта падарожжа значна павялічыла славу Джайні ва ўсім свеце. У першай палове 60-х гадоў ён шмат гастраляваў і з нязменным трыумфам для яго выступленняў прадастаўляюцца самыя вялікія залы – у Буэнас-Айрэсе тэатр “Калон”, у Мілане – “Ла Скала”, у Парыжы – тэатр “Елісейскія палі”, у Лондане – Каралеўская фестывальная зала. Сярод шматлікіх запісаў, запісаных ім у гэты перыяд, вылучаюцца канцэрты Чайкоўскага (№ 1), Рахманінава (№ 2), Пракоф'ева (№ 3), Шумана, Ліста (№ 1 і № 2) і з сольных твораў, Другая саната Д. Кабалеўскага. Аднак пазней кар'ера піяніста на некаторы час перапынілася з-за хваробы, але ў 1977 годзе аднавілася, хоць і не з той жа інтэнсіўнасцю, слабое здароўе не заўсёды дазваляе яму выступаць на мяжы віртуозных магчымасцяў. Але і сёння ён застаецца адным з самых прывабных піяністаў свайго пакалення. Новым доказам гэтага стаў яго паспяховы канцэртны тур па Еўропе (1979), падчас якога ён з асаблівым бляскам выканаў творы Шапэна (у тым ліку два вальсы, невядомыя версіі якіх ён знайшоў у архіве і апублікаваў), а таксама мініяцюры Рахманінава, п'есы Л. М. Готшалька, А. Копланда Саната.

Байран Джэніс працягвае сваё служэнне народу. Нядаўна напісаў аўтабіяграфічную кнігу, выкладае ў Manhattan School of Music, дае майстар-класы, актыўна ўдзельнічае ў працы журы музычных конкурсаў.

Грыгор'еў Л., Платэк Я., 1990