Дзімітра Феадосія |

Дзімітра Феадосія

Грэчанка па бацьку і немка па маці, сапрана Дзімітра Тэадосіу сёння з'яўляецца адным з самых шанаваных публікай і крытыкамі сапрана. Яна дэбютавала ў 1995 годзе ў «Травіяце» ў афінскім тэатры «Мегарон». Выдатная выканаўца музыкі Вердзі, Даніцэці і Беліні, Тэадоссіу з асаблівай яркасцю праявіла свой талент у год святкавання Вердзі. Мінулыя сезоны былі багатымі на творчыя поспехі: «Атыла» і «Сціфеліа» ў Трыесце, «Травіята» ў Хельсінкі і «Трубадур» у Мантэ-Карла. Чарговы "Трубадур", на гэты раз пад кіраўніцтвам маэстра Рыкарда Муці, - яе дэбют у "Ла Скала". Асабісты поспех у той жа оперы на самай пышнай і ў той жа час складанай адкрытай пляцоўцы – Арэне ды Верона. Рына Алесі размаўляе з Дзімітрай Тэадосіу.

Здаецца, “Трубадуру” наканавана адыграць асаблівую ролю ў тваім лёсе…

Калі мне было шэсць гадоў, бацька, гарачы аматар оперы, першы раз у жыцці прывёў мяне ў тэатр. У канцы спектакля я яму сказала: калі вырасту, буду Леанорай. Сустрэча з операй прайшла як гром, а музыка стала для мяне амаль апантанасцю. Я наведваў тэатр тры разы на тыдзень. Музыкантаў у маёй сям’і не было, хоць бабуля марыла прысвяціць сябе музыцы і спевам. Ажыццяўленню яе мары перашкодзіла вайна. Бацька думаў пра кар'еру дырыжора, але трэба было працаваць, а музыка не здавалася надзейнай крыніцай заробку.

Ваша сувязь з музыкай Вердзі становіцца непарыўнай...

Оперы маладога Вердзі — якраз той рэпертуар, у якім я адчуваю сябе найбольш свабодна. У жанчынах Вердзі мне падабаецца мужнасць, свежасць, агонь. Я пазнаю сябе ў іх героях, таксама хутка рэагую на сітуацыю, уключаюся ў бойку, калі трэба… І потым, гераіні маладога Вердзі, як і гераіні Беліні і Даніцэці, — рамантычныя жанчыны, і ім патрабуецца драматычна-экспрэсіўны вакал. стыль і ў той жа час вялікая рухомасць голасу .

Вы верыце ў спецыялізацыю?

Так, лічу, без сумневаў і дыскусій. Я вучыўся ў Германіі, у Мюнхене. Маім настаўнікам была Біргіт Нікл, у якой я вучуся і цяпер. Ніколі нават не думала пра магчымасць стаць штатнай салісткай аднаго з нямецкіх тэатраў, дзе кожны вечар спяваюць усе. Такія перажыванні могуць прывесці да страты голасу. Я аддаваў перавагу пачынаць са значных роляў у больш-менш значных тэатрах. Я спяваю ўжо сем гадоў, і мая кар'ера развіваецца натуральным чынам: я лічу гэта правільным.

Чаму вы вырашылі вучыцца ў Германіі?

Таму што я немка па лініі маці. Мне было дваццаць гадоў, калі я прыехаў у Мюнхен і пачаў вывучаць бухгалтарскі ўлік і эканоміку прадпрыемства. Праз пяць гадоў, калі я ўжо працавала і сама сябе ўтрымлівала, вырашыла ўсё кінуць і прысвяціць сябе спевам. Я наведваў спецыялізаваныя курсы ў Мюнхенскай школе спеваў пры Мюнхенскай оперы пад кіраўніцтвам Ёзэфа Метэрніха. Потым я вучыўся ў кансерваторыі ў тым жа Мюнхене, дзе спяваў свае першыя партыі ў опернай студыі. У 1993 годзе я атрымаў стыпендыю ад маёнтка Марыі Калас у Афінах, што дало мне магчымасць праз некаторы час дэбютаваць у «Травіяце» ў тэатры «Мегарон». Мне было дваццаць дзевяць гадоў. Адразу пасля «Травіяты» я спявала ў оперы Даніцэці «Анне Болейн» у Нацыянальнай оперы ў Каселі.

Выдатны пачатак, няма чаго сказаць. Травіята, Ганна Болейн, стыпендыя Марыі Калас. Вы грэк. Скажу банальную рэч, але колькі разоў вы чулі: вось новыя Каллы?

Вядома, мне гэта сказалі. Таму што я спяваў не толькі ў «Травіяце» і «Анне Болейн», але і ў «Норме». Я не звярнуў на гэта ўвагі. Марыя Калас - мой кумір. У сваёй працы я кіруюся яе прыкладам, але пераймаць ёй катэгарычна не хачу. Акрамя таго, я не думаю, што гэта магчыма. Я ганаруся сваім грэчаскім паходжаннем і тым, што ў пачатку сваёй кар'еры я спявала ў дзвюх операх, якія звязаны з імем Калас. Магу толькі сказаць, што яны прынеслі мне ўдачу.

А як наконт вакальных конкурсаў?

Былі і конкурсы, і гэта быў вельмі карысны вопыт: Бельведэр у Вене, Віёці ў Верчэлі, Джузэпэ Ды Стэфана ў Трапані, Опералія ў пастаноўцы Пласіда Дамінга. Я заўсёды быў у ліку першых, калі не першым. Менавіта дзякуючы аднаму з конкурсаў я дэбютавала ў ролі Донны Ганны ў «Дон Жуане» Моцарта, маёй трэцяй оперы, у якой партнёрам быў Руджэра Раймандзі.

Вернемся да Вердзі. Ці думаеце вы ў бліжэйшы час пашырыць свой рэпертуар?

О, вядома. Але не ўсе оперы Вердзі пасуюць майму голасу, асабліва ў яго сучасным стане. Мне ўжо прапаноўвалі выступіць у «Аідзе», але спяваць у гэтай оперы мне было б вельмі небяспечна: для гэтага патрэбна вакальная сталасць, якой я яшчэ не дасягнуў. Тое ж самае можна сказаць пра «Баль-маскарад» і «Сілу лёсу». Я люблю ўсе гэтыя оперы, хацела б у будучыні ў іх спяваць, але цяпер нават не думаю да іх дакранацца. Разам з настаўнікам я падрыхтаваў «Двух Фоскары», «Жанну д'Арк» і «Разбойнікаў», у якіх я дэбютаваў у мінулым годзе ў тэатры Масіма ў Палерма. У Доне Карласе я спяваў у Сан-Карла ў Неапалі. Скажам так, што на дадзены момант самы драматычны персанаж у маім рэпертуары — Одабела ў «Атыле». Гэта таксама персанаж, які стаў важнай вяхой у маёй кар'еры.

Такім чынам, вы выключаеце магчымасць свайго з’яўлення ў дзвюх вельмі цікавых і драматычных операх маладога Вердзі — Набука і Макбет?

Не, не выключаю. «Набука» мне вельмі цікавы, але спяваць у ім мне пакуль не прапаноўвалі. Што да лэдзі Макбет, то яе мне прапанавалі, і мяне вельмі цягнула праспяваць гэтую партыю, таму што я лічу, што гэтая гераіня надзелена такой энергіяй, што яе воляй-няволяй трэба інтэрпрэтаваць, пакуль ты малады і голас свежы. Аднак многія раілі мне адкласці сустрэчу з лэдзі Макбет. Я сказаў сабе: Вердзі хацеў спяваць даму спявак з брыдкім голасам, я пачакаю, пакуль мой голас стане брыдкім.

Калі выключыць Лю ў “Турандот”, вы ніколі не спявалі ў творах ХХ стагоддзя. Вас не спакушаюць такія значныя персанажы, як Тоска ці Саламея?

Не, Саламея - персанаж, які мяне адштурхвае. Мае любімыя гераіні — Люцыя і Ганна Болейн Даніцэці. Мне падабаюцца іх палкія пачуцці, іх вар'яцтва. У грамадстве, у якім мы жывем, немагчыма выказаць пачуцці так, як нам хочацца, і для спевака опера становіцца формай тэрапіі. І потым, калі я інтэрпрэтую персанажа, я павінен быць упэўнены на XNUMX%. Мне кажуць, што гадоў праз дваццаць я змагу спяваць у операх Вагнера. Хто ведае? Я яшчэ не планаваў гэты рэпертуар.

Інтэрв'ю з Дзімітрай Феадосіу апублікавана ў часопісе l'opera. Пераклад з італьянскай Ірыны Сарокінай, operanews.ru