Джавані Батыста Пергалезі |

Джавані Батыста Пэрголезі

Перголы. «Пакаёўка-пакаёўка». A Serpina penserete (М. Баніфача)

Італьянскі оперны кампазітар Дж.Пергалезі ўвайшоў у гісторыю музыкі як адзін са стваральнікаў жанру оперы-буфа. У сваім паходжанні, звязаным з традыцыямі народнай камедыі масак (dell'arte), опера-буфа спрыяла ўсталяванню свецкіх, дэмакратычных прынцыпаў у музычным тэатры XNUMX стагоддзя; яна ўзбагаціла арсенал опернай драматургіі новымі інтанацыямі, формамі, сцэнічнымі прыёмамі. Заканамернасці новага жанру, якія склаліся ў творчасці Пергалезі, выявілі гібкасць, здольнасць да абнаўлення і розных мадыфікацый. Гістарычнае развіццё onepa-buffa вядзе ад ранніх узораў Пергалезі (“Слуга-гаспадыня”) – да В.А.Моцарта (“Жаніцьба Фігаро”) і Дж.Расіні (“Севільскі цырульнік”) і далей. у XNUMX ст. («Фальстаф» Дж.Вердзі, «Маўра» І.Стравінскага, кампазітар выкарыстаў тэмы Пергалезі ў балеце «Пульчынела», «Каханне да трох апельсінаў» С.Пракоф'ева).

Усё жыццё Пергалезі прайшло ў Неапалі, які славіцца сваёй знакамітай опернай школай. Там ён скончыў кансерваторыю (сярод яго настаўнікаў былі вядомыя оперныя кампазітары – Ф. Дзюрантэ, Дж. Грэка, Ф. Фео). У неапалітанскім тэатры Сан-Барталамеа была пастаўлена першая опера Пергалезі «Салюстыя» (1731), а праз год у гэтым жа тэатры адбылася гістарычная прэм'ера оперы «Ганарысты вязень». Аднак увагу публікі прыцягнуў не галоўны спектакль, а дзве камедыйныя інтэрмедыі, якія Пергалезі, прытрымліваючыся традыцыі, якая склалася ў італьянскіх тэатрах, змясціў паміж актамі оперы-серыі. Неўзабаве, падбадзёраны поспехам, кампазітар склаў з гэтых інтэрмедый самастойную оперу — «Рабыня-гаспадыня». Новым у гэтым спектаклі было ўсё – просты бытавы сюжэт (разумная і хітрая служанка Серпіна выходзіць замуж за свайго гаспадара Уберта і сама становіцца гаспадыняй), дасціпныя музычныя характарыстыкі герояў, жывыя, эфектныя ансамблі, песенна-танцавальны склад інтанацый. Імклівы тэмп сцэнічнага дзеяння патрабаваў ад артыстаў высокага акцёрскага майстэрства.

Адна з першых опер-буфа, якая набыла велізарную папулярнасць у Італіі, «Служанка-мадам» спрыяла росквіту камічнай оперы ў іншых краінах. Трыумфальны поспех суправаджаў яе пастаноўкі ў Парыжы летам 1752 г. Гастролі трупы італьянскіх «Бюфонаў» сталі нагодай для найвастрэйшай опернай дыскусіі (так званай «Вайны Бюфонаў»), у якой удзельнічалі прыхільнікі сутыкнуліся новы жанр (сярод іх энцыклапедысты – Дзідро, Русо, Грым і інш.) і прыхільнікі французскай прыдворнай оперы (лірычная трагедыя). Хоць па загадзе караля «скамарохі» былі неўзабаве высланыя з Парыжа, страсці не сціхалі яшчэ доўга. У атмасферы спрэчак аб шляхах абнаўлення музычнага тэатра ўзнік жанр французскай камічнай оперы. Адзін з першых – “Вясковы вядзьмак” вядомага французскага пісьменніка і філосафа Русо – склаў годную канкурэнцыю “Служанцы-гаспадыні”.

Пергалезі, які пражыў усяго 26 гадоў, пакінуў багатую, выдатную па сваёй каштоўнасці творчую спадчыну. Вядомы аўтар опер-буфа (за выключэннем «Слугі-гаспадыні — закаханага манаха», «Фламініё» і інш.), ён паспяхова працаваў і ў іншых жанрах: пісаў серыяльныя оперы, сакральную харавую музыку (месы, кантаты, араторыі), інструментальную творы (трыасанаты, уверцюры, канцэрты). Незадоўга да яго смерці была створана кантата “Stabat Mater” – адзін з самых натхнёных твораў кампазітара, напісаны для невялікага камернага ансамбля (сапрана, альта, струннага квартэта і аргана), напоўнены ўзнёслай, шчырай і пранікнёнай лірычнасцю. пачуццё.

Творы Пергалезі, створаныя амаль 3 стагоддзі таму, нясуць у сабе тое цудоўнае пачуццё маладосці, лірычнай адкрытасці, захапляльнага тэмпераменту, якія неаддзельныя ад ідэі нацыянальнага характару, самога духу італьянскага мастацтва. «У яго музыцы, - пісаў пра Пергалезі Б. Асаф'еў, - побач з захапляльнай любоўнай пяшчотай і лірычным ап'яненнем ёсць старонкі, прасякнутыя здаровым, моцным пачуццём жыцця і сокаў зямлі, а побач з імі - эпізоды у якім лёгка і вольна, як у дні карнавалаў, пануюць энтузіязм, хітрасць, гумар і неадольная бесклапотная весялосць.

І. Ахалава

Кампазіцыі:

оперы – больш за 10 оперных серый, у тым ліку «Ганарыстая палонніца» (Il prigionier superbo, з інтэрмедыямі «Служанка», «La serva padrona», 1733, тэатр Сан-Барталамеа, Неапаль), «Алімпіяда» (L'Olimpiade, 1735, «Тэатр Тардзіна, Рым), оперы-буфа, у тым ліку «Закаханы манах» («Lo frate 'nnamorato», 1732, тэатр «Фіярэнціні», Неапаль), «Фламініё» («Il Flaminio», 1735, там жа); араторыі, кантаты, месы і іншыя сакральныя творы, у тым ліку Stabat Mater, канцэрты, трыа-санаты, арыі, дуэты.