Гармонія: прайграванне перыяду з перапыненай кадэнцыяй

Працягваем тэму ігры мадуляцый. У папярэднім артыкуле мы высветлілі, што для прайгравання мадуляцый патрэбна нейкая аснова, якой часцей за ўсё з'яўляецца кропка (увогуле, часта гучыць толькі яе другі сказ).

Гэты артыкул называўся «Гармонія: перыяд для гульні», які можна знайсці, націснуўшы на выдзеленыя словы. Калі гіперспасылка не працуе, паспрабуйце пашукаць яе ў раздзеле «Навучальныя матэрыялы» ў левым бакавым меню сайта або проста ўвядзіце назву артыкула ў поле пошуку. Самая вялікая каштоўнасць гэтага артыкула - музычныя прыклады таго перыяду для гульні. Цяпер прапаную разгледзець той жа перыяд, але ў іншай форме.

Гульня кропак з другім сказам, пашыраным за кошт увядзення перапыненай кадэнцыі, з'яўляецца этапам, які падрыхтоўвае гульню мадуляцый як такую. І вось чаму. Па-першае, такі перыяд сам па сабе можа прывесці да мадуляцыі: ну, напрыклад, у чыста функцыянальным сэнсе, калі VI ступень (натуральная або нізкая) служыць агульным акордам, які ўраўноўвае дзве танальнасці. Па-другое, у акустычным сэнсе эліптычнае кручэнне D7-VI падрыхтоўвае вуха музыканта да нечаканых гукавых эфектаў. Хочацца адзначыць, што ўвогуле слых музыканта ўжо натрэніраваны, але ў гарманічнай задачы музыка падаецца настолькі малым порцыям, што ў параўнанні з гукавымі патокамі вялікіх музычных твораў з іх частымі і шматлікімі зменамі гармоній , вуха рэагуе на такія пераходы вастрэй.

Такім чынам, мажорны перыяд з перапыненай кадэнцыяй:

Тут другі сказ разгорнуты, змяшчае дзве кадэнцыі, адна з іх — недасканалая абрыўная кадэнцыя (такты 7-8), у якой замест тонікі даецца VI ступень, другая — заключная з дасканалай тонікай ( такты 9-10). Я не скажу, што простае паўтарэнне самой кадэнцыі ўдаецца для гэтага перыяду, хутчэй наадварот, так што ў апошняй кадэнцыі можна нешта змяніць. Гуляў зусім па-іншаму (я таксама так не люблю). Для дасягнення кульмінацыі можна павысіць тэсітуру верхняга голасу (хоць бы на ўзроўні аднаго ходу), увесці пункцірны рытм (як бы расстаўляючы тоны перад канцом) або дадаць непадрыхтаваную затрымку ў апошнім такце. Я, як аматар недасканалых кадэнцый, проста дапоўніў бы канструкцыю тонікай у меладычнай пазіцыі квінты, але, на жаль, у рамках вучэбнай задачы гэта ніяк не прымальна.

Давайце таксама паглядзім на тую ж канструкцыю, толькі ў аднайменнай мінорнай гаме:

Як добра гучыць шостая ступень у міноры! Можна было б увесці і мажор (у яго гарманічнай форме, плюс паніжэнне трэцяй ступені), тады якраз з гэтага моманту можна было б весці ўсё да апошняй кадэнцыі мінору. Я лічу, што ў кантрасных ладах паўтарэнне кадэнцый апраўдана, да таго ж экспрэсіўна. Так, дарэчы, у гэтым выпадку мадуляцыя ад мажора да аднайменнага мінору была б вельмі простай па тэхніцы.