Сіметрычныя лады |

сіметрычныя лады – лады, гама якіх заснавана на роўным дзяленні актавы. Як і іншыя лады, С. л. будуюцца на базе пэўнага цэнтр. элемент (скарочана CE). Аднак, у адрозненне, напрыклад, ад мажорных або мінорных, С. л. утвараюцца не на аснове мажорнага ці мінорнага трохгучча, а на аснове сугучча (або цэнтральных адносін), якое ўзнікае ў выніку падзелу 12 паўтонаў на 2, 3, 4 ці 6 роўных частак. Адсюль 4 магчымасці – 12: 6, 12: 4, 12: 3, 12: 2 і, адпаведна, 4 асноўных. тып S. l. Яны называюцца ў адпаведнасці з іх CE (гэтак жа, як мажор называецца па сваім CE - мажорнае трохгучча): I - цэлатон (CE 12: 6 = цэлатонавы шасцітон); II – зніжаны, або нізкачашчынны (CE 12: 4 = шыкоўны септакорд); III – павышаны, або большыя тэрцы (CE 12: 3 = павышаны трохгук); IV – трыголас (ці двайны лад, тэрмін Б. Л. Яворскага) (CE 12: 2 = трыголас). У залежнасці ад канкрэтнага. структуры ладу III і IV тыпы ладаў падпадзяляюцца на некалькі. падтыпы. Тэарэтычна магчымы падзел 12:12 дае яшчэ адзін тып С. л. (V) – абмежавальны, але пазбаўлены ўласцівасці. структурныя і таму стаяць асобна. Зводная табліца S. l .:

Тэарэтычнае тлумачэнне С. л. атрымаць у адпаведнасці з эстэтычным. традыцыі тэорыі прапорцый, што ставіць іх у заканамерную сувязь з іншымі тыпамі ладавых сістэм – ладамі мажорна-мінорнага ладу і сярэднявеччам. лады. Агульным для ўсіх тлумачэннем з'яўляецца тое, што кожнаму тыпу моды, у залежнасці ад яго CE, адпавядае адна з лікавых прагрэсій, вядомых са старажытнасці - арыфметычная, гарманічная і геаметрычная. Утвораныя імі лікавыя рады, якія даюць СЕ кожнай з гэтых сістэм, даюцца праз каэфіцыенты лікаў. ваганні.

Прыклады прымянення С. л. у нотным літ-рэ (лічбы абазначаюць нумары С. л. у нотным прыкладзе):

1. М.І.Глінка. “Руслан і Людміла”, маштаб Чарнамора. 2. Н. А. Рымскі-Корсакаў. “Садко”, 2-я карціна. 3. Н. А. Рымскі-Корсакаў. “Залаты пеўнік”, крык пеўня (нумар 76, такты 5-10). 4. Н. А. Рымскі-Корсакаў. “Снягурка”, тэма Лешага (нумары 56-58). 5. А. Н. Чарапнін. Эцюд для фартэпіяна. ор. 56 No 4. 6. І. П. Стравінскі. “Жар-птушка” (нумары 22-29). 7. І. Ф. Стравінскі. “Пятрушка”, тэма Пятрушкі (гл. у арт. Паліаккорд). 8. С.В.Пратапопаў. “Варона і рак” для голасу з фартэпіяна. 9. О. Месіян. «20 праглядаў…», № 5 (гл. артыкул «Полімадальнасць»). 10. А.К.Лядой. “З Апакаліпсісу” (нумар 7). 11. О. Месіян. L'Ascension для органа, 4 частка. 12. А. Веберн. Варыяцыі для fp. ор. 27, частка 4 (гл. у арт. Дадэкафонія).

Глядзіце таксама артыкулы Рэжым трытону , Рэжым узмоцненага , Рэдуцыраваны рэжым , Рэжым суцэльнага тону .

С. л. – адзін з відаў мадальнасці (мадальнасці) побач з пентатонікай, дыятанікай, расклад. разнавіднасць складаных ладаў. С. л. адгалінаваны ад агульнаеўрапейскіх мажорных і мінорных сістэм (формы сл — транспазіцыйныя паслядоўнасці, роўнатэрцовыя цыклы танальнасцей, фігурнасць, ангарманічнасць роўнаінтэрвальных сугуччаў). Першыя ўзоры С. л. носяць выпадковы характар ​​(самы ранні, да 1722 г., у сарабанцы 3-й англійскай сюіты І. С. Баха, такты 17-19: des2 (ces2)-bl-as1-g1-f1-e1-d1-cis1. Выкарыстанне С Л. як асаблівы выразны сродак зарадзілася ў 19 ст.(павялічаны лад і цэлатонавы лад у басе Sanctus месы Es-dur Шуберта, 1828; узмоцнены лад і цэлатонавы лад у басе ў оперы «Бог і «Баядэрка» Обера, 1830 г., у 1835 г. паведамленне ў Пецярбургу пад назвай «Закаханая Баядэрка»; таксама Шапэна).музычнай мовы і звязана з цікавасцю да таго, што гэтай мове чужое.) А.Н.Вярстоўскі, М.І.Глінка, А.С. Даргамыжскага, Н. А. Рымскага-Корсакава, П. І. Чайкоўскага, А. К. Лядава, В. І. Рэбікава, А. Н. Скрябіна, І. Ф. Стравінскага, А. Н. Чарапніна, а таксама С. С. Пракоф'ева, Н. Я. Мяскоўскі, Д. Д. Шастаковіч, С. В. Пратапопаў, М. І. Верыкоўскі, С. Е. Файнберг, А. Н. Аляксандраў і інш. кампазітараў да С. л. выступалі Ф. Ліст, Р. Вагнер, К. Дэбюсі, Б. Бартак; асабліва шырока і падрабязна С. л. распрацаваны О.Месіянам. У музычнай тэорыі С. л. першапачаткова апісваліся як асаблівыя чужародныя лады (напрыклад, у Г. Капеллена, 1908, «кітайская цэлатональная музыка» дэманстравалася на сэмплах, створаных аўтарам, як «крайняя экзотыка»). У расійскім тэарэтычным музыказнаўстве першае апісанне С. л. (пад назвай «кругавыя» мадулюючыя паслядоўнасці, «колы» вялікіх і малых тэрцый) належыць Рымскаму-Корсакаву (1884—85); першае тэарэтычнае тлумачэнне С. л. было прапанавана Б.Л.Яворскім на пач. 20 стагоддзе З-за мяжы. тэарэтыкаў тэорыя С. л. распрацавана перш за ўсё Месіянам («Моды абмежаванай транспазіцыі», 1944) і Э.Лендваі («Сістэма сякер», на прыкладзе музыкі Бартака, 1957).

Спасылкі: Рымскі-Корсакаў Н.А., Практычны падручнік гармоніі, СПб., 1886, тое ж, Полн. зб. суч., вып. IV, М., 1960; Яворскі Б. Л., Будова музычнай гаворкі, ч. 1-3, (М., 1908); Кастальскі А. Д., Асаблівасці народна-рускага музычнага ладу, М. – Пг., 1923, 1961; А. М. Чарапнін (натаграфія), «Сучасная музыка», 1925, No 11; Пратапопаў С. В., Элементы структуры музычнай прамовы, ч. 1-2, М., 1930; Тютманов І. А., Некаторыя асаблівасці ладава-гарманічнага стылю Х. А. Рымскага-Корсакава, у кн.: Навукова-метадычныя запіскі Саратаўскага дзярж. кансерваторыі, вып. 1-4, Саратаў, 1957-61; Будрын Б., Некаторыя пытанні гарманічнай мовы Рымскага-Корсакава ў операх першай паловы 90-х гадоў, Працы кафедры тэорыі музыкі Маскоўскай кансерваторыі, вып. 1, 1960; Способин І. В., Лекцыі па курсе гармоніі, М., 1969; Холапаў Ю. Н., Сіметрычныя модусы ў тэарэтычных сістэмах Яворскага і Месіяна, у кн.: Музыка і сучаснасць, вып. 7, М., 1971; Мазель Л. А., Праблемы класічнай гармоніі, М., 1972; Цуккерман В.А., Некаторыя пытанні гармоніі, у кн.: Музычна-тэарэтычныя нарысы і эцюды, вып. 2, М., 1975; Capellen G., Ein neuer exotischer Musikstil, Stuttg., 11; яго, Fortschrittliche Harmonie- und Melodielehre, Lpz., 1906; Бузоні Ф., Entwurf einer neuen Дsthetik der Tonkunst, Трыест, 1908 (рус. пер.: Бузоні Ф., Нарыс новай эстэтыкі музычнага мастацтва, СПб., 1907); Шёнберг А., Harmonielehre.W., 1912; Setacio1911i G., Note ed appunti al Trattato d'armonia di C. de Sanctis…, Mil. – Нью-Ёрк, (1); Weig1923 B., Harmonielehre, Bd 1-1, Mainz, 2; Hbba A., Neue Harmonielehre…, Lpz., 1925; Месіян О., Technique de mon langage musical, v. 1927-1, P., (2); Lendvai E., Einführung in die Formenund Harmoniewelt Bartoks, у: Byla Bartuk. Weg und Werk, Bdpst, 1944; Райх В., Аляксандр Чарэпнін, Бон, (1957).

ю. Х. Холапаў