Марта Аргерых |

Марта Аргерыч

Пра незвычайны талент аргентынскай піяністкі грамадскасць і прэса загаварылі ў 1965 годзе, пасля яе трыумфальнай перамогі на Конкурсе Шапэна ў Варшаве. Мала хто ведаў, што да гэтага часу яна была зусім не «зялёнай навічком», а, наадварот, паспела прайсці насычаны падзеямі і даволі складаны шлях станаўлення.

Пачатак гэтага шляху быў пакладзены ў 1957 годзе перамогамі адразу на двух вельмі значных міжнародных конкурсах – імя Бузоні ў Бальцана і Жэневе. Ужо тады 16-гадовая піяністка прыцягвала сваёй абаяльнасцю, артыстычнай свабодай, яркай музычнасцю – адным словам, усім, чым “пажадана” юнае дараванне. У дадатак да гэтага Аргерых атрымала добрую прафесійную падрыхтоўку яшчэ на радзіме пад кіраўніцтвам лепшых аргентынскіх педагогаў В. Скарамуцца і Ф. Амікарэлі. Дэбютаваўшы ў Буэнас-Айрэсе з выкананнем канцэртаў Моцарта (да мінор) і Бетховена (да мажор), яна паехала ў Еўропу, вучылася ў Аўстрыі і Швейцарыі ў вядучых педагогаў і канцэртуючых артыстаў – Ф. Гульды, Н. Магалава.

• Фартэпіянная музыка ў інтэрнэт-краме Ozon →

Між тым ужо першыя выступленні піяністкі пасля конкурсаў у Бальцана і Жэневе паказалі, што яе талент яшчэ не да канца сфарміраваўся (а ці можа быць інакш у 16 ​​гадоў?); яе інтэрпрэтацыі не заўсёды апраўдваліся, і гульня пакутавала ад няроўнасці. Магчыма, таму, а таксама таму, што выхавацелі юнай артысткі не спяшаліся выкарыстоўваць яе талент, Аргерих не атрымала ў той час шырокай папулярнасці. Узрост вундэркінда скончыўся, але яна працягвала браць урокі: ездзіла ў Аўстрыю да Бруна Зайдльхофера, у Бельгію да Стэфана Аскіназе, у Італію да Артура Бенедэці Мікеланджэлі, нават да Уладзіміра Гаравіца ў ЗША. Ці то настаўнікаў было занадта шмат, ці то час для росквіту таленту не настаў, але працэс станаўлення зацягнуўся. Не апраўдаў надзей і першы дыск з запісам твораў Брамса і Шапэна. Але наступіў 1965 год – год конкурсу ў Варшаве, дзе яна атрымала не толькі вышэйшую ўзнагароду, але і большасць дадатковых прызоў – за лепшае выкананне мазурак, вальсаў і інш.

Менавіта гэты год стаў этапным у творчай біяграфіі піяніста. Яна адразу ўстала ў адзін шэраг з самымі вядомымі прадстаўнікамі артыстычнай моладзі, пачала шырока гастраляваць, запісвацца. У 1968 годзе савецкія слухачы змаглі пераканацца, што яе слава не нарадзілася сенсацыямі і не была перабольшанай, заснаваная не толькі на фенаменальнай тэхніцы, якая дазваляе ёй лёгка вырашаць любыя інтэрпрэтацыйныя задачы – ці то ў музыцы Ліста, Шапэна ці Пракоф'ева. Многія памяталі, што ў 1963 годзе Аргерич ўжо прыязджала ў СССР, толькі не ў якасці салісткі, а ў якасці партнёра Руджеро Рычы і праявіла сябе як выдатная ансамблістка. Але цяпер перад намі быў сапраўдны артыст.

«Марта Аргерых сапраўды выдатны музыкант. Яна валодае бліскучай тэхнікай, віртуознай у самым высокім сэнсе гэтага слова, адточаным піяністычным майстэрствам, дзіўным пачуццём формы і архітэктонікі музычнага твора. Але самае галоўнае, што піяністка валодае рэдкім дарам удыхаць жывое і непасрэднае пачуццё ў творы, якія выконвае: яе тэксты цёплыя і спакойныя, у пафасе няма налёту залішняй экзальтаванасці – толькі духоўная ўзнёсласць. Палымяны, рамантычны пачатак - адна з самых адметных рыс творчасці Аргерыча. Піяніст выразна імкнецца да твораў, напоўненых драматычнымі кантрастамі, лірычнымі парывамі… Гукавое майстэрства маладога піяніста надзвычайнае. Гук, яго пачуццёвая прыгажосць для яе зусім не самамэта». Так пісаў малады тады маскоўскі крытык Мікалай Танаеў, праслухаўшы перадачу, у якой гучалі творы Шумана, Шапэна, Ліста, Равеля і Пракоф'ева.

Цяпер Марта Аргерых па праве ўваходзіць у піяністычную “эліту” нашых дзён. Яе творчасць сур'ёзная і глыбокая, але ў той жа час абаяльная і маладая, яе рэпертуар няўхільна пашыраецца. Ён па-ранейшаму грунтуецца на творах кампазітараў-рамантыкаў, але разам з імі паўнавартаснае месца ў яго праграмах займаюць Бах і Скарлаці, Бетховен і Чайкоўскі, Пракоф'еў і Бартак. Аргерых запісвае няшмат, але кожны яе запіс — гэта сур'ёзная прадуманая праца, якая сведчыць аб пастаянным пошуку артысткі, яе творчым росце. Яе інтэрпрэтацыі і сёння часта дзівяць сваёй нечаканасцю, многае ў яе творчасці не “асела” і сёння, але такая непрадказальнасць толькі павялічвае прывабнасць яе гульні. Англійскі крытык Б. Морысан так акрэсліў сучаснае аблічча артысткі: «Часам выкананне Аргерыч здаецца часта імпульсіўным, яе легендарная тэхніка выкарыстоўваецца для дасягнення раздражняльна неахайных эфектаў, але калі яна ў лепшым выглядзе, можна не сумнявацца, што вы слухаеце мастаку, чыя інтуіцыя такая ж выдатная, як і яе добра вядомая бегласць і лёгкасць.

Грыгор'еў Л., Платэк Я., 1990