Мадуляцыя |

ад лат. modulatio – вымераны

Змена ладу са зрухам танальнага цэнтра (тонікі). У музычнай спадчыне найбольш распаўсюджаны функцыянальныя М., заснаваныя на гарман. сваяцтва танальнасцей: пасрэднікамі служаць агульныя для танальнасцей акорды; калі гэтыя акорды ўспрымаюцца, іх функцыі пераацэньваюцца. Завышэнне выклікана з'яўленнем гармонікаў. вызначальным становіцца абарот, характэрны для новай танальнасці, і мадулюючы акорд з адпаведнай альтэрацыяй:

Мадуляцыя праз агульнае трохгучча магчымая, калі новая танальнасць знаходзіцца ў 1-й або 2-й ступені блізкасці да зыходнай (гл. Адносіны танальнасці). М. у дыстанцыйных ладах, якія не маюць агульных трохгучнасці, ствараецца праз гарманічна звязаныя лады (паводле таго ці іншага плана мадуляцыі):

М. наз. удасканальваецца з канчатковым або адносным замацаваннем новай тонікі (М. – пераход). Да недасканалых М. адносяцца адхіленні (з вяртаннем да асноўнай танальнасці) і прахадныя М. (з далейшым мадуляцыйным рухам).

Асаблівым відам функцыянальнай М. з’яўляецца энгарманічная М. (гл. Энгарманізм), у якой пасрэдніцкі акорд з’яўляецца агульным для абедзвюх танальнасцей дзякуючы энгарман. пераасэнсаванне яго мадальнай структуры. Такая мадуляцыя лёгка злучае самыя далёкія танальнасці, утвараючы нечаканы мадуляцыйны паварот, асабліва пры ангармоніі. трансфармацыя дамінантавага септакорда ў змененую субдамінанту:

Ф. Шуберта. Струнны квінтэт op. 163, частка II.

Ад функцыянальнай М. трэба адрозніваць меладыка-гарманічную М., якая звязвае танальнасці галасавым вядзеннем самога сябе без агульнага пасрэдніцкага акорда. Пры М. фарміруецца храматызм у блізкай танальнасці, а функцыянальная сувязь адыходзіць на другі план:

Найбольш характэрны меладычна-гарманічны. М. у далёкіх ключах без якой-небудзь функцыянальнай сувязі. У гэтым выпадку часам утвараецца ўяўны ангарманізм, які выкарыстоўваецца ў нотным запісе, каб пазбегнуць вялікай колькасці знакаў у ангарманічнай роўнай танальнасці:

У аднагалосным (або актавым) руху часам сустракаецца меладычная М. (без гармоніі), якая можа пераходзіць на любую танальнасць:

Л.Бетховен. Саната для фартэпіяна ор. 7, частка II

М. без усякай падрыхтоўкі, з непасрэдным зацвярджэннем новага тоніка, наз. супрацьпастаўленне тонаў. Звычайна ён ужываецца пры пераходзе да новага раздзела формы, але часам сустракаецца ўнутры зборкі:

М. І. Глінкі. Раманс “Я тут, Інезіла”. Мадуляцыя-адлюстраванне (пераход ад G-dur да H-dur).

Ад разгледжанай вышэй танальнай М. трэба адрозніваць ладавую М., у якой без зрушэння тонікі адбываецца толькі змена нахілу ладу ў той жа танальнасці.

Змена мінорнага мажорнага асабліва характэрна для кадэнцый І. С. Баха:

І. К. Бах. Добра тэмпераваны клавір, т. I, прэлюдыя рэ мінор

Зваротная змена звычайна выкарыстоўваецца як супрацьпастаўленне танічных трохзвукоў, падкрэсліваючы мінорную ладавую афарбоўку апошніх:

Л.Бетховен. Саната для фартэпіяна ор. 27 № 2, частка І.

М. маюць вельмі важнае выражэнне. сэнс у музыцы. Яны ўзбагачаюць мелодыку і гармонію, уносяць маляўнічую разнастайнасць, пашыраюць функцыянальныя сувязі акордаў, спрыяюць дынаміцы муз. развіццё, шырокае абагульненне маст. змест. У мадуляцыйным развіцці арганізуецца функцыянальная суаднесенасць танальнасцей. Вельмі значная роля М. у стварэнні муз. твор у цэлым і ў адносінах да яго частак. Разнастайныя прыёмы М. склаліся ў працэсе гістар. развіццё гармоніі. Аднак ужо стары аднагалосы Нар. песні меладычныя. мадуляцыя, выражаная ў змене апорных тонаў ладу (гл. Пераменны лад). Прыёмам мадуляцыі ў значнай ступені ўласцівы тыя ці іншыя муз. стыль.

Спасылкі: Рымскі-Корсакаў Х. А., Практычны падручнік гармоніі, 1886, 1889 (у Полн. собр. соч., т. IV, М., 1960); Практычны курс гармоніі, вып. 1-2, М., 1934-35 (Аўт.: І. Сопін, І. Дубоўскі, С. Яўсееў, В. Сакалоў); Цюлін Ю. Н., Падручнік гармоніі, М., 1959, 1964; Золочевский В. Х., Пра-мадуляцыя, Кипп, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (у рус. пер. – Сістэматычнае навучанне мадуляцыі як аснове музычных формаў, М., 1898, выд. лістапада, М., 1929) .

ю. Н. Цюліна