Раду Лупу (Radu Lupu) |

Раду Лупу

На пачатку сваёй кар'еры румынскі піяніст быў адным з конкурсных чэмпіёнаў: у другой палове 60-х мала хто мог параўнацца з ім па колькасці атрыманых узнагарод. Пачаўшы ў 1965 годзе з пятай прэміі на конкурсе Бетховена ў Вене, ён паслядоўна выйграў вельмі моцныя «турніры» ў Форт-Уорце (1966), Бухарэсце (1967) і Лідсе (1969). Гэтая серыя перамог грунтавалася на трывалым падмурку: з шасці гадоў ён займаўся ў прафесара Л. Бусуёчану, пазней браў урокі гармоніі і кантрапункта ў В. Бікерыча, а пасля вучыўся ў Бухарэсцкай кансерваторыі. К. Парумбеску пад кіраўніцтвам Ф. Музычэску і К. Дэлаўранса (фартэпіяна), Д. Александрэску (кампазіцыя). Канчатковая «дапрацоўка» яго майстэрства адбылася ў Маскве, спачатку ў класе Г. Нейгаўза, а потым яго сына Ст. Так што конкурсныя поспехі былі цалкам заканамернымі і не здзівілі тых, хто быў знаёмы з магчымасцямі Лупу. Характэрна, што ўжо ў 1966 годзе ён пачаў актыўную творчую дзейнасць, і самай яркай падзеяй яе першага этапу сталі нават не конкурсныя выступленні, а яго выступленне ў двух вечарах усіх канцэртаў Бетховена ў Бухарэсце (з аркестрам пад кіраўніцтвам І. Койта) . Менавіта ў гэтыя вечары яскрава праявіліся высокія якасці ігры піяніста – грунтоўнасць тэхнікі, уменне “спяваць на фартэпіяна”, стылістычная адчувальнасць. Гэтыя вартасці ён сам у асноўным звязвае з вучобай у Маскве.

Апошнія паўтара дзесяцігоддзя ператварылі Раду Лупу ў сусветную знакамітасць. Спіс яго трафеяў папоўніўся новымі ўзнагародамі – узнагародамі за выдатныя запісы. Некалькі гадоў таму анкета лонданскага часопіса Music and Music залічыла яго ў «пяцёрку» лепшых піяністаў свету; пры ўсёй умоўнасці такой спартыўнай класіфікацыі, сапраўды, мала знойдзецца артыстаў, якія маглі б канкурыраваць з ім у папулярнасці. Гэтая папулярнасць грунтуецца перш за ўсё на яго інтэрпрэтацыі музыкі вялікіх венцаў – Бетховена, Шуберта і Брамса. Менавіта ў выкананні канцэртаў Бетховена і санат Шуберта ў поўнай меры раскрываецца талент артыста. У 1977 г. пасля яго трыумфальных канцэртаў на «Пражскай вясне» выбітны чэшскі крытык В. Паспішыл пісаў: «Раду Лупу сваім выкананнем сольнай праграмы і Трэцяга канцэрта Бетховена даказаў, што ён уваходзіць у лік пяці-шасці вядучых піяністаў свету. , і не толькі ў сваім пакаленні. Яго Бетховен сучасны ў лепшым сэнсе гэтага слова, без сентыментальнага захаплення малаважнымі дэталямі – хвалюючы ў хуткім, спакойным, паэтычным і мілагучным у лірычных і вольных частках.

Не менш захопленыя водгукі выклікаў яго шубертаўскі цыкл з шасці канцэртаў, праведзеных у Лондане ў сезоне 1978/79; у іх выканана большасць фартэпіянных твораў кампазітара. Адзін выбітны ангельскі крытык адзначыў: «Абаянне інтэрпрэтацый гэтага дзіўнага маладога піяніста — вынік алхіміі, занадта тонкай, каб яе можна было акрэсліць словамі. Пераменлівы і непрадказальны, ён укладвае ў сваю гульню мінімум рухаў і максімум канцэнтраванай жыццёвай энергіі. Ягоны піянізм настолькі ўпэўнены (і трымаецца на такім выдатным падмурку расейскай школы), што яго амаль не заўважаеш. Элемент стрыманасці адыгрывае значную ролю ў яго артыстычнай натуры, а некаторыя прыкметы аскетызму - гэта тое, чым большасць маладых піяністаў, імкнучыся зрабіць уражанне, звычайна грэбуюць.

Сярод пераваг Lupu таксама поўная абыякавасць да вонкавых уздзеянняў. Засяроджанасць музіцыравання, тонкая прадуманасць нюансаў, спалучэнне экспрэсіўнай сілы выказвання і сузірання, уменне «думаць за фартэпіяна» прынеслі яму ў пакаленні рэпутацыю «піяніста з самымі чулымі пальцамі». .

Разам з тым варта адзначыць, што знаўцы, нават тыя, хто высока ацэньвае талент Лупу, не заўсёды аднадушныя ў сваіх кампліментах адносна яго канкрэтных творчых дасягненняў. Такія азначэнні, як «пераменлівы» і «непрадказальны», часта суправаджаюцца крытычнымі заўвагамі. Мяркуючы па тым, наколькі супярэчлівыя водгукі аб яго канцэртах, можна зрабіць выснову, што фарміраванне яго мастацкага аблічча яшчэ не скончылася, і паспяховыя выступы час ад часу чаргуюцца са зрывамі. Напрыклад, заходненямецкі крытык К. Шуман аднойчы назваў яго «ўвасабленнем чуллівасці», дадаўшы, што «Лупу іграе так, як іграў бы Вертэр у ноч перад тым, як трапіць у скронь з пісталета». Але амаль у той жа час калега Шумана М. Мэер сцвярджаў, што Лупу «ўсё пралічана загадзя». Часта можна пачуць нараканні на даволі вузкі рэпертуар артыста: толькі зрэдку да згаданых трох імёнаў дадаюцца Моцарт і Гайдн. Але ў цэлым ніхто не адмаўляе, што ў рамках гэтага рэпертуару дасягненні артыста вельмі ўражваюць. І нельга не пагадзіцца з рэцэнзентам, які нядаўна сказаў, што «адзін з самых непрадказальных піяністаў у свеце, Раду Лупу па праву можа называцца адным з самых пераканаўчых, калі ён у лепшым выглядзе».

Грыгор'еў Л., Платэк Я., 1990