Бакавы тон |
Дададзена французская нота, ням. Зюзацтон, Зюзацтон
Гучанне акорда, якое не ўваходзіць (дадаецца) у яго структурную аснову. У іншай трактоўцы П. т. — «неакордавы гук (г. зн. не ўключаны ў тэрцовую структуру акорда), які набывае гарманічнае значэнне ў дадзеным сугуччы як яго складовым элеменце» (Ю. Н. Цюлін); Абедзве трактоўкі можна сумяшчаць. Часцей за ўсё П. т. гаворыцца ў адносінах да тону, які не ўваходзіць у тэрцовую структуру акорда (напрыклад, сэкста ў D7). Адрозніваюць замяшчальныя (узятыя замест асацыяванага акордавага) і скразныя (разам з ім).
Ф. Шапэна. Мазурка op. 17 № 4.
П.І.Чайкоўскага. 6-я сімфонія, частка IV.
П. т. магчымыя ў адносінах не толькі да тэрцакордаў, але і да акордаў іншай будовы, а таксама да палікордаў:
Да пераўтварэння акорда ў палікорд звычайна прыводзіць дабаўленне П. тонаў (асабліва двух-трох П. тонаў). П. т. ствараюць трохэлементную функцыянальную дыферэнцыяцыю ў будове акорда: 1) асноўны. тон («корань» акорда), 2) іншыя тоны асноў. структуры (разам з асноўным тонам «стрыжнем» акорда) і 3) пабочнымі тонамі (у адносінах да П. т. «стрыжань» выконвае ролю, аналагічную «асноўнаму тону» вышэйшага парадку). Такім чынам, найпрасцейшыя функцыянальныя адносіны могуць захоўвацца нават пры поліфанічным дысанансным акорды:
С. С. Пракоф'еў. “Рамэа і Джульета” (10 п’ес для ф. ор. 75, № 5, “Маскі”).
Як феномен гарманічнага мыслення П. т. цесна звязана з гісторыяй дысанансу. Першапачаткова септама была замацавана ў акорды (D7) як своеасаблівы «замарожаны» праходзячы гук. Кінетыка акордавага дысанансу з'яўляецца напамінам пра яго паходжанне, пра яго прыроду «пабочнага тону». Выкрышталізаваўся ў 17-18 ст. тэрцовыя акорды (як зычныя, так і дысанансныя) замацаваліся, аднак, як нарматыўныя сугуччы. Таму П. т. варта адрозніваць не ў такіх акордах, як V7 або II6 / 5, а ў структурна больш складаных сугуччах (у тым ліку сугуччах, гукі якіх могуць размяшчацца па тэрцыях, напрыклад, «тоніка з сіксты»). П. т. генетычна звязаны з акчакатурай — выканальніцкай тэхнікай 17—18 ст. (з Д.Скарлаці, Л.Куперэнам, І.С.Бахам). П. т. атрымалі некаторае распаўсюджванне ў гармоніі 19 ст. (уплыў тонікі з сікстай у другараднай тэме фіналу 27-й санаты для фартэпіяна Бетховена, “шапэнаўскай” дамінанты з сікстай і інш.). П. т. стала нарматыўным сродкам у гармоніі 20 ст. Успрымаючыся спачатку як «лішнія ноты» (В. Г. Каратыгін), г. зн. як «заліплыя» ў акорды неакордавыя гукі, П. т. разрад, роўны разрадам акордавых і неакордавых гукаў.
Як тэарэтычная канцэпцыя П. т. узыходзіць да ідэі u1bu1b «дададзенай сэксты» (sixte ajoutée) Ж. П. Рамо (у наступным f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 асноўным тонам 1-га акорда з'яўляецца f, а не d, што з'яўляецца a PT, дысананс, дададзены ў трохгучча f2 a4 cXNUMX). X. Рыман лічыў П. т. (Zusdtze) адзін з XNUMX спосабаў утварэння дысанансных акордаў (разам з неакордавымі гукамі на цяжкіх і лёгкіх тактах, а таксама альтэрацыях). О. Месіян даў П. т. больш складаныя формы. Г. Л. Катуар пазначае тэрмін «П. т.” неакордавыя гукі, але асабліва разглядае «гарманічныя спалучэнні, утвораныя пабочнымі тонамі». ю. Н. Цюлін дае П. т. падобнае тлумачэнне, падраздзяленне іх на замену і ўкараненне.
Спасылкі: Каратыгін В. Г., музыкант-імпрэсіяніст. (Да пастаноўкі «Пелеаса і Мелізанды» Дэбюсі), Прамова, 1915, No 290; Катуар Г. Л., Тэарэтычны курс гармоніі, ч. 2, М., 1925; Цюлін Ю. Н., Падручнік гармоніі, ч. 2, М., 1959; свой, Сучасная гармонія і яе гістарычнае паходжанне, у зб.: Пытанні сучаснай музыкі, Л., 1963, там жа, у зб.: Тэарэтычныя праблемы музыкі 1 ст., вып. 1967, М., 2; Рашынян З.Р., Падручнік гармоніі, кн. 1966, Er., 1 (арм.); Кісялёва Е., Другасныя ТОНЫ У гармоніі Пракоф'ева, у кн.: Тэарэтычныя праблемы музыкі 1967 стагоддзя, вып. 4, М., 1973; Рывано Н. Г., Чытанка ў гармоніі, ч. 8, М., 18, гл. восем; Гуляніцкая Н. С., Праблема акорда ў сучаснай гармоніі: аб некаторых англа-амерыканскіх канцэпцыях, у кн.: Пытанні музыказнаўства, Працы дзярж. Музычна-педагагічны інстытут. Гнесіных, не. 1976, Масква, 1887; Рыман Г. Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Карнер М., Даследаванне гармоніі 1942-га стагоддзя, Л., (1944); Месіян О. Тэхніка музычнага мюзікла. П., (1951); Сесіі Р., Гарманічная практыка, Нью-Ёрк, (1961); Rersichetti В., Гармонія дваццатага стагоддзя Нью-Ёрк, (1966); Улехла Л. Сучасная гармонія. Рамантызм праз дванаццацітонны шэраг, Нью-Ёрк-Л., (XNUMX).
ю. Х. Холапаў
